女導演樸美貞的劇本創作進入了瓶頸，制片方下了最後通牒，希望兩個月後可以看到結果。樸美貞從學弟那裡尋求創作靈感，得知了一部由鬼拍攝的影片，開始了近乎瘋狂的追逐。
...從這時候開始，電影與現實的界限開始扭曲
幾經周折，樸美貞終于找到了這部“由鬼拍攝的電影”導演金在賢，金在賢頹喪的狀态 讓樸美貞震驚的同時對這部電影也更加感興趣，認定了它就是自己無與倫比的劇本靈感
被金在賢拒絕回答任何問題後的樸美貞潛入了他的家中，拿到了“鬼拍攝的電影”的最初母帶，這時候不僅僅是樸美貞甚至是我們觀衆不知從什麼時候已經開始陷入了電影即是現實中去
拿到了電影母帶的樸美貞也逐漸了解到了真相，廢棄的電影院，被大火燒死在裡面的女演員純美的複仇；十年前金在賢的恐怖電影計劃，三個搭檔全部死亡，而最後拍出他們死亡慘像的電影被金在賢剪輯參展。
而拍下金在賢被女鬼勒死的樸美貞，隻不過是另外一個金在賢。
人性的貪欲是永無止境且輪回的
按下快門的瞬間到底是人類還是鬼魂
我們也不得而知
樸美貞借着這件事情順利寫出了劇本，制作的電影一炮而紅，制片人問她，到底什麼是現實什麼是虛構時，她說“我也不清楚”
值得回味的是，金在賢想要放火燒死樸美貞時，說的是“是你把我的人生變成恐怖片的”讓我們不僅思考從什麼時候開始眼前看的到底是金進元導演的《暗戰》還是樸美貞導演尚未完成的劇本
毋庸置疑的是這部被稱作韓國版《厲鬼将映》的電影拍攝時蘊藏了金進元導演不少野心。
想要在電影原有的含義中加入界限模糊空間置換等“燒腦”元素，可惜野心太大反而導緻整部片子不倫不類，人物形象單薄難以立足，故事線囫囵吞棗，更緻命的是找了一個剪輯手法偏向零碎叙事的後期。讓其中關于現實和電影的界限破碎不堪，看似燒腦，實則漏洞百出難以解答。
值得一提的是燈光運用，看了很多朋友的回答，都在抨擊電影中大幅度運用的紅色燈光，但我認為電影中大幅度運用的紅色燈光正是導演野心所在之一。紅色燈光的出現推動了整部電影的進程，我在這裡隻舉出四個例子供各位參考
1.第一次紅色燈光的使用是在女主利用大田電影系學生想要套出更多的關于《鬼片：即将上映》的細節時，可以看出此時的紅色燈光很隐約，讓人根本注意不到。
...2.第二次紅色燈光出現在女主通過學長的關系取得了《鬼片：即将上映》的片段後，此時的紅色燈光已經占據了畫面的一半
...3.第三次出現的大幅度紅色在女主潛入金在賢家中偷竊原版電影母帶時，這時候整個畫面都充斥了紅色燈光。
...4.第四次的紅色，也是電影的結尾，電影院燃起熊熊大火，女主死裡逃生後卻知道學弟闖入火中救她，但是她卻頭也不回駕車離開時。
...可以看出導演基本上在運用的紅色燈光時，都是劇情的轉折點，當然其中更多的零碎紅色燈光的出現讓人摸不着頭腦，又或者是我對燈光的過分解讀。
另外關于最後逃出的到底是完全黑化的樸美貞還是被女鬼附身的樸美貞這個問題，我更傾向于後者。
從樸美貞用火燒死女鬼的時候我就開始詫異，先不談女鬼生前就是被火燒死，再被火燒死第二次這個邏輯實在是太難理解，關鍵是女鬼被燒時冷靜的讓人疑惑，有人大概會說，一個鬼被燒時能有什麼感情，但我并不這麼認為，不說尖叫或哭泣這種表象，最起碼的恐懼或者難過總要通過畫面或者聲音展現一下吧，可是這裡的女鬼完全沒有任何聲音甚至行動。
...所以我不禁想做一個大膽推測，一直以來女鬼所有的行動都是為了引誘樸美貞接近，然後占據她的身體。而在之前似乎一直都有類似的線索，比如：
1.金在賢鎖住電影母帶的櫃子被一把大鎖鎖着，樸美貞偷取的時候卻發現并沒有鎖住，說明有人希望她得到影片，這個人顯然不會是金在賢，那麼會是誰呢？
...2.金在賢想要燒死樸美貞時，女鬼及時出現ko了金在賢。
...3.樸美貞知道學弟在電影院中時，躺在地上說的話是“為什麼”，仿佛在詢問某人，後面她本想要去救學弟但是在影院外停頓數秒以後駕車離去。
...4.金在賢被女鬼糾纏時家中擺滿了蠟燭，而女主寫完整部劇本後，家中同樣擺滿了很多蠟燭，證明女鬼也在糾纏着女主。以及女主後來抽煙的姿勢和金在賢幾乎一模一樣，包括手部的抖動。
......抛去整部片子的硬傷，我能想到的就是女鬼純美類似《鬼客》中的樸日圖，擊垮人的心理底線後才能夠占據人類的身體，所以純美以金在賢和劇本為誘餌引誘女主。
而很多人在糾結的關于現實和電影的區分，我認為大可不必糾結，可能整部電影拍完以後，導演自己都不知道怎麼區分，隻沉浸在自己想要表達的意思表達完的喜悅中了。
廢話太多，點到即止
片子本該是部好片子，可惜野心太大能力不足格局太小，甚是惋惜。
對恐怖片有興趣的朋友還是可以去看看的
總之，以上。
