《霸王别姬》影評

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    《霸王别姬》算得上是一部一直想看卻又遲遲不敢看的電影，生怕自己的閱曆無法深刻領會到作品的精髓，更害怕自己的草草行事亵渎了經典。

前不久因同學推薦下決心看了這部經典著作，影片接近三小時，但是每一場戲碼卻又是精雕細磨，反複斟酌的傾情上演，無論是程蝶衣對戲的癡迷，還是段小樓對蝶衣的庇護，或是菊仙的一廂情願，凡此種種，勾勒了一出經典好戲。

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“說好的一輩子，差一年，一個月，一天，一個時辰，都不算一輩子！”蝶衣身着素衣坐在椅子上癡癡的對小樓說。終究還是觸了淚點。而今的蝶衣不再是昔日的小豆子，而今的小樓也終不是昔日的小石頭了，昔日的約定與陪伴終敵不過歲月蹉跎，滄海桑田。小樓也迎娶了名妓菊仙，最終隻剩得“霸王意氣盡，妾身何聊生”的歎悔。

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劇中《思凡》的戲碼“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”更是頻頻出現，代表的更是從小豆子變成虞姬再變成蝶衣的過程，起先小豆子不願接受性别的轉換，執意要唱“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”，被師兄狠狠教訓之後糾正過來，妥協了性别，更是達到人戲合一的地步，同時也有了“不瘋魔，不成活”的說法，“霸王是假霸王，虞姬是真虞姬”，段小樓常對蝶衣說的話，更是漸漸涼了蝶衣的心，看着京劇慢慢被披上”反動”的外衣，面臨現實與背叛之後，虞姬終究成了蝶衣，同時也回到了“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”的唱法。

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令人最心痛的還是句尾段小樓的“揭露”他狠心揭露蝶衣為日本人唱戲曲，不論對方是誰，都出賣戲曲，揭露蝶衣抽大煙，蝶衣聽後痛不欲生，以為段小樓隻在乎菊仙，又看到自己所怨恨的菊仙此刻竟在可憐自己、幫助自己，便将所有的憤懑發洩在菊仙身上，抖出菊仙曾為娼妓，段小樓因此被逼與菊仙劃清界線，說從來沒愛過菊仙，菊仙在絕望中上吊自殺。終是猜出了開頭，卻沒料到這結尾，說到底還是圍繞着愛與背叛展開的，蝶衣視戲曲為生命，視小樓如手足，但是結局卻迎來了雙雙背叛，蝶衣傾盡一生，落得如此下場，可能最終内心是痛苦與孤獨的吧。

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楚霸王英雄末路，虞姬自刎殉情。最終在十一年後小樓與蝶衣再度上演《霸王别姬》，蝶衣用送給小樓的寶刀自刎，虞姬倒在霸王愛情的血泊之中，沉澱着愛與執着。

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《霸王别姬》的背後更是中國京劇的傳承，時代的發展變遷，更是阻礙了傳統文化的傳承，現在越來越多的人崇洋媚外，慢慢遺失了國粹，更是有極少人才願意重拾國粹精華，更是少了像蝶衣這樣的戲癡，都說幹一行，愛一行，忠于一行，這也是我們值得學習的。

陳凱歌回憶第一次和張國榮見面就是在香港文華東方酒店，當時《霸王别姬》劇本尚未完成，隻能用口頭叙述，過程中張國榮安靜地抽着煙，時不時看他一下，讓陳凱歌開始不安，他不确定張國榮能不能理解這個故事，但在和他交談之後，他看着張國榮的神韻和動作，突然認定隻有張國榮才能演出“程蝶衣”這個角色，他說：“我感覺到張國榮在緊追着程蝶衣，他用一種非常含蓄的方法在接近他、表達他、愛他。”接着張國榮站起來和他握手，并說：“謝謝你為我講的故事，我就是程蝶衣。”讓陳凱歌當下寒毛直豎，更是他從影生涯中從未有過的震撼。

講到這裡，更是讓人不禁肅然起敬，對老戲骨的敬意，更是對經典的緻敬，人生如戲，戲如人生，每一步，走之前是未知，走下便成了曆史，我們更應該緻敬經典，回味經典，傳承經典。經典紮根生活，更高于生活，讀一本經典好書，無異于同偉人對話，看一部經典作品，更是用另種方式感受生活。每一部經典作品都離不開演員的傾情付出，“想要在人前顯貴，就得在人後受罪”，更是告訴我們成功定是離不開辛勤的付出。足見，藝術人更是秉承着“人得自個兒成全自個兒”的信條，用肢體更是用情感向人們帶來經典佳作，隻要藝術一代一代流傳下去，他們就終不會被曆史遺忘。