...周末晚上和家人去看了《被光抓走的人》，觀衆的臨場反應很有趣，中途有人幾度發笑，幾度哽咽，最後是一段冗長的沉默。從年齡上來看，發笑的多半是年輕情侶，哽咽的多半是已婚夫婦，而沉默的則是已經有過多年婚姻生活的中年人。一部短短2小時的電影觀照出幾段不同的人生，實屬不易。
...電影的開頭很魔幻：一道神秘的白光降臨了一座城市，抓走了許多相愛的人，而把那些表面相愛，實則貌合神離的人剩了下來。荒謬的是，被帶走的并不僅僅是夫妻和情侶，還有丈夫和小三、妻子和情人、另一半和他/她心中的秘密愛人......被剩下的人逐漸發現了這個殘酷的事實，他們開始了彼此猜疑和自我懷疑。電影一開始就将所有矛盾和沖突置于同一聚光燈下，讓所有角色直面各自的命運，是一個典型的《雷雨》式開局。
...從這些被剩下的人身上，可以輕易地發現一個共性：他們和伴侶相處時，缺乏足夠的激情。
...中學老師武文學，和老婆張燕做愛時仍不忘探讨評優晉升，做愛成為了例行公事的乏味活塞運動，漫長又枯燥的婚姻生活消磨了他們的欲望，又無法擺脫家庭的羁絆放手去愛别人。在武文學的單位裡，年輕女老師愛慕着他，表現得大膽而真摯，武文學心知肚明卻不敢做任何回應；同樣，陷入乏味生活的張燕，也在一位中年畫家那裡尋找着慰藉。這是一份名存實亡的愛情，所以白光沒有抓走他們。
...現代白領女性李楠，原本準備和日漸冷漠的丈夫離婚，卻發現丈夫突然失蹤了。在尋找丈夫的過程中，她發現丈夫的小三、小四、小五......而每一位情人對于丈夫來說，都有着不同的“功能”：有些是供丈夫肉體歡愉的“床上用品”，有些是丈夫難以忘懷的初戀情人，有些則是可以令他盡情傾訴的紅顔知己，而李楠在丈夫眼中，不過是一位“能力強、獨立自主，能給人自由”的女強人，如同一張拿得出手的名片。小三嘲笑李楠，“他跟你相處了這麼久，連胸罩都不會解”，顯然，李楠和丈夫的無性婚姻，與武文學夫婦的有性而無激情相差無幾，所以白光沒有帶走她。
...名為“筷子”的街頭混混，四處尋找着失蹤摯友的下落。筷子平時和一位女性同居，做愛，但觀衆能夠從他冷漠而桀骜的眼神裡發現，他并不愛這個女人，隻不過與其搭夥過日子而已。筷子懷疑摯友并非被白光帶走，而是被人殺死。當警察問他原因時，他的回答卻是，“我朋友長得很好，龜兒子們肯定對他有興趣”，實際上，這反而透露出筷子的内心世界：摯友才是他的心愛，而心愛的人竟然被白光抓走，這代表着背叛，所以筷子憤怒而失望。
...都市女青年劉佳一和男友正在民政局排隊領證，卻被女方父母粗暴地拆散了，劉佳一即使以跳樓相逼也無法改變父母的決定。諷刺的是，當白光降臨後，反而是常年來争吵不斷的父母被白光抓走，而劉佳一和男友卻被剩了下來。心灰意冷的劉佳一不再信任男友，而陷入絕望的男友竟以強暴的方式證明“真愛”，随後跳樓自盡。
...電影中最有力度的一幕也出現在這裡：一場傾盆大雨席卷了夜晚的宜江市，屋檐下孤獨的武文學，心灰意冷的李楠，放聲痛哭的筷子，目光空洞的劉佳一，一張張面孔構成了一首悲怆奏鳴曲，就像《雷雨》中被壓抑到瘋狂的繁漪，他們每個人都是籠子裡的囚徒，無論如何掙紮努力，都無法擺脫“愛或不愛”的終極命題。
...這部電影更像是一則寓言。白光的審判并不能代表一種正确的價值取向，它隻是把日常生活的華袍毫不留情地剝掉，把赤裸裸的真相展現給衆人。在白光出現以前，武文學從未想過自己跟妻子張燕的愛情究竟參雜了多少親情；李楠也從未想過，平日裡木讷而冷漠的丈夫，竟然在情人面前如此妙語連珠而富有情趣；劉佳一更是從未想過，男友竟然真的願意為自己赴死，并不隻是貪圖其萬貫家産。
...除了以上，電影還抛出了一個更深層次的疑問：一份完整的愛情，究竟應該包含哪些因素？或者說，性在愛情中，應該占據大多比重？在影片的前半部分，最令人感到可憐可笑的角色，是胡建平的情婦何曉芬。何曉芬固執地認為，自己不隻是“小三”，她給了胡建平肉體的慰藉，這是原配李楠給不了的。觀衆也一度把何曉芬視作一個“充氣娃娃”，但是随着劇情的推進，我們會發現，恰恰是何曉芬這樣頭腦簡單、毫不講理、身份卑微的女人，反而給了胡建平強烈的激情與新鮮感，而美麗端莊的妻子李楠，則讓他索然無味，徒有妻子的名号而已。在胡建平身上，兩個女人究竟誰得到的更多呢？
...影片似乎有意無意在探讨，當激情褪去後，親情是否還能作為維系兩人關系的天平。被白光抓走的人當中，固然有精神和肉體出軌的伴侶，但更多的，則是武文學和張燕這種被柴米油鹽消磨地失去了激情的老夫老妻。他們相濡以沫，兢兢業業地維持着這座名為家庭的金字塔，按部就班地工作，生活，繁衍後代，卻換來了手心手背般乏味的熟悉和厭倦，究竟是誰之過？
...毫無疑問，武文學是一位信奉中庸之道的“好男人”。在學校，他儒雅謙和，受人愛戴；在女兒面前，他諄諄善誘，從不像許多父母那樣簡單粗暴；在妻子面前，他身先士卒，盡力做好一個保護傘的角色，但這些都是表象，一場同學聚會戳穿了武文學的“真面目”。
...在同學會上，武文學拿出了精心制作的“照騙”，證明那天妻子出差在外，未被白光照射，換言之，武文學想證明的是：他和妻子之間，依然有愛情。謊言的背後，是一份搖搖欲墜的價值觀。武文學心中的理想愛情觀，正是“老婆孩子熱炕頭”的平淡生活，他認同“再熱烈的愛情也終将化為親情”。諷刺的是，同學的醉話将武文學内心這份美好的烏托邦擊得粉碎：“沒有激情的真愛，都是狗屁”。
...片中有一處情節飽含深意：武文學找到了妻子張燕出軌的畫家，并當面質問，畫家卻告訴他一個令人目瞪口呆的事實，自從白光降臨後，許多人已經默默接受了這一真相，他們不再滿足于繼續這份無愛的關系，而是自發地組成集會，決定重新配對，努力在餘生尋找新的激情。荒誕可笑的背後，似乎已經演變成一場人類在無奈之下的絕地反擊。
...影片的結尾我很喜歡，武文學的女兒因為被男同學拒絕，哭得稀裡嘩啦，武文學安慰女兒說：“總會有辦法的”，最後，他和妻子張燕流着眼淚做飯的背影，也暗示着他們回歸了家庭，回歸了自我。“總會有辦法的”——這是武文學的處世哲學，也是絕大多數人的處世哲學。
“時光總是流逝，街市依舊太平”，光抓走了一些人，但剩下的絕大多數人，依然會好好活着。
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