《怪形》，一部在IMDB的恐怖片排名榜位列前十的怪物驚悚類電影。
...想象一下，當你身邊的每一個人都随時可能炸裂成粘液四濺的恐怖異類時，這是何等令人絕望的場景！
而這正是《怪形》最令人印象深刻的地方。
...在片中，如爛肉般令人作嘔的外星怪物、壓抑難忍的絕望氛圍、黑暗陰郁的人性猜疑化作一盆濃稠的血水向觀衆兜頭澆來，令人遍體生寒。
一，比肩《異形》的恐怖氛圍營造
在《怪形》上映三年前，伴随着“在太空中，沒有人能聽見你尖叫。”的宣傳口号，異形潛行在幽閉的太空飛船裡，出其不意地将魔爪伸向倉皇無助的船員們的經典場景開啟了怪物恐怖片新的裡程碑。
...相比《異形》，某種程度上，《怪形》是一部青出于藍勝于藍的電影。
如果說《異形》中的人類在面對外星殺手的獵殺時，至少還有身邊的同伴可以依靠，同心協力，共同禦敵。
《怪形》中的人類隻能絕望地依靠自己，任何人都不能相信！
...本片的故事發生在雪虐風饕的南極大陸上，這裡冷酷荒涼，冰封千裡。
...一隻來曆不明的雪橇犬以相當離奇的方式被科考隊收留在營地之中。
夜幕之下，潛藏在二哈體内的外星惡魔突然發難。
先是骨肉分離、觸手亂飛，上演了一出犬舍大屠殺，随後更寄生到科考隊員的身上！
...這種怪物感染其他生物的方式悄無聲息，完全替代宿主時神不知鬼不覺。單從外形來看，被寄生者與原來并無二緻。
更為可怕的是，怪物還能完全繼承宿主的記憶與知識，從而隐藏自己的身份，伺機逃離南極，沖進人類世界。到最後，連觀衆也無從分辨它們，隻能靜待這些“怪物炸彈”突然爆炸。
不難想象，要是這種怪物有一絲可能逃離南極，感染哪怕是一條小魚，一隻飛鳥，從而擴散開來，所造成的後果都會是毀滅性的全球生物大滅絕！
...誰仍是人類，誰已成為異類？
這個問題始終像一把高懸的利劍直指每一個幸存者脆弱的神經。
...《怪形》裡的怪物設定對後世的恐怖片影響深遠。
從《魔窟》中的變異病毒、《撕裂人》中的蛞蝓寄生蟲到《異星覺醒》的火星異種...都看到了怪形生物的影子。
日本知名漫畫《寄生獸》更是直接借鑒了這種外星生物寄生人類的創意并加以發揚光大。
...二，Cult味十足的怪物設計
《怪形》中的怪物Cult味十足，甚至可以說是邪典到了極緻。
在片中，外星怪物一經出場便不再扭扭捏捏，各種翻騰的血肉、各種腥臭的黏液全方位、無死角噴湧而來，大有不惡心死人不償命的勁頭。
...以搶救休克隊員的這場戲為例。
一直試圖隐藏身份的怪物在心髒起搏器的電擊之下，突然暴走！
以幾乎媲美龍珠中的弗利薩三段變身的方式，顯出了原型，瘋狂變化。
先是張開血盆“大口”咬斷醫生雙手。
...随後頭部脫體而出，好似靈蛇一般，攀上高處。
...到最後，它竟長出蜘蛛般的節肢，試圖逃跑。
...殘肢、爛肉、蜘蛛、毒蛇...這些深深刻在人類DNA中的恐怖符号在本片中肆意拼接，熬制成一鍋滲人的怪物大雜燴。
能想出這種外星生物的人腦洞絕對大出了天際。
而他正是本片的特效化妝師羅伯·伯汀，一個兼具狂野的外表和驚人天賦的特效鬼才。
...彼時，《異形》風頭正盛，恐怖片界各種跟風之作不勝枚舉。
為了有别于異形獵殺時“猶抱琵琶半遮面”的感覺，本片導演卡朋特決心以最為酣暢淋漓的方式讓“寄生獸”們粉墨登場。
伯汀與卡朋特可謂一拍即合。
此君閉關修煉一年有餘，沉浸在各種動物與人類“排列組合”的世界中，構思出無數令人瞠目結舌的怪物以供導演揮霍。
...1982年，那是一個CG技術尚未出現的年份。
特效化妝師們依舊是電影中創造各種魔怪的絕對主力。
相比于同時代的其他傑作，《怪形》所打造的怪物融合運用了特效化妝、木偶道具、電子技術等多種方式，顯得别具一格。
本片中的怪物們終于不再隻是身穿皮套、行動笨拙的特效演員！
...三，導演約翰·卡朋特和他的克蘇魯世界
聊了《怪形》這麼久，自然少不了要對本片導演約翰·卡朋特好好介紹一番。
約翰·卡朋特，恐怖片領域的一代宗師。
整個80年代，他憑借奇絕的想象和大尺度的畫面表現，“血洗”大銀幕。
...出乎意料的是，這位恐怖片“老炮”卻出身于一個音樂之家。
他的父親是一位優秀的小提琴家，從小卡朋特就深受古典音樂熏陶。然而，他卻對B級片情有獨鐘，早在青少年時代就拍攝了不少恐怖短片。
談到了自己的導演夢時，卡朋特說到——
我第一次愛上電影，決定當電影導演是在1956年。那年我八歲，看了《禁忌星球》這部電影。這是一部宏大的太空歌劇片，影片原聲全部是電子樂，由一對夫妻檔打造——這是電影史上的首創，讓我觸動很大。
...從風格強烈的處女作《黑星球》開始，卡朋特便展現了自己獨特的才華。
随後他憑借成本僅為32.5萬美元的《月光光心慌慌》在全球席卷了超過7000萬美元的恐怖票房，從而一舉成名。
《血濺十三号警署》、《洛杉矶大逃亡》、《火星幽靈》...縱觀其導演生涯，卡朋特無愧于大師之名！
...而這其中，由《怪形》、《天魔回魂》、《戰栗黑洞》組成的“天啟三部曲”無疑是卡朋特最為人稱道的作品。
卡朋特自評這三部電影時，說到——
我發現我拍的電影都是關于一切的終結，這個不難意識到。我不記得是拍哪部電影時發現的，也許是《天魔回魂》，當時我想，天呐，我隻有一種收尾方法了，那就是終結人類。拍攝《怪形》和《戰栗黑洞》是我也是這樣想的，“天啟三部曲”就是這麼來的。
在“天啟三部曲”中，深層潛意識的戰栗、對未知的恐懼、不可名狀的怪物紛至沓來，呈現出濃厚的克蘇魯風格。
某種程度上，克蘇魯也是卡朋特留名影史最令人矚目的标簽。
...這些電影并沒有上演正義戰勝邪惡的俗套故事。
其中的人類自始至終都在難以言喻的壓迫下，徘徊在瘋狂至死的邊緣，慢慢走向一切的終結。
那是比死亡更加幽深黑暗的所在！
...對《怪形》的賞析告一段落，希望您喜歡。
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