不誇張地說，看完《拆彈專家2》後，我平複了一段時間，才能從座位上離開。它的确算得上是今年我在國内院線看的電影中，最喜歡的一部。
港片導演裡，邱禮濤為人所知的原因是他在入行後拍了大量的Cult片和B級片，比如《人肉叉燒包》、《伊波拉病毒》，快速的攝制流程和聳人耳目的内容之下，有着對當即社會群體畫像的凝萃與其殘酷性的反思。而近年來的合拍片《拆彈專家》、《掃毒2》，直到最新上映的這部《拆彈專家2》，則顯現出邱禮濤開啟了一個更高層級的創作。
這三部影片都由劉德華主演和監制，每一部都是大投資的主流商業片，從隧道、地鐵再到這部裡的炸毀整片海灣，涉及的地域規模越拍越大。邱禮濤的創作特性，讓這部《拆彈專家2》與大多數按既定套路走的商業合拍片産生了不小的差異。
...由于第一部的主角章在山以死亡收場，第二部的劇情另起了全新一章。雖然《拆彈專家》已是一部頗具觀賞性和鮮明态度的商業片，但對于系列電影的觀衆而言，大家對第二部的期待必然要比第一部高上許多。所以邱禮濤在《拆彈專家2》的文本與類型觀賞度上下了更多的猛料。
之前炸毀紅磡隧道、拆C-4炸藥等操作，在第二部中隻能算是“基礎”。難度系數肉眼可見地升級，擴變成了在青馬大橋、IFC、機場等地标以及核彈爆炸這種“港灣末世”的張力程度，遠遠不是第一部所能比拟。而情節的多重反轉與角色的身份謎團，更加劇了影片紮實的“撕裂感”，令人不得不全身心地投入其中。
電影始于一場2019年底的“虛拟爆炸”，預先将全片的關鍵高潮戲點告知觀衆，接着再回溯到2014年。開篇解決的第一場拆彈任務，輕巧地将劉德華飾演的主角潘乘風與其搭檔董卓文（劉青雲飾）間截然不同的性格揭示而出：相比之下，潘乘風更容易在危急時刻兵行險招。
果不其然，第二場拆彈任務引發了意外。在爆炸中，潘乘風失去了他的左腿。被定性為“殘障人”後，他用盡全力改變這個社會标簽對自己職業生涯的影響，将自身體能恢複到以往水平，甚至健步如飛、能跑能跳。但警局卻仍舊不能讓他歸隊重操舊業，因為誰也無法承擔“啟用殘障人”的輿論責任。這隻不過是影片的第一個反轉，就已能在各中細節裡讓人認可邱禮濤的敏銳和辛辣。
...劉德華此次不再飾演一個正派的精英警察，相反，他因救人後的意外爆炸，變成了自認被“用完即棄”的社會系統抛棄的人。“我不是瘋，我是痛！”——這句激動呐喊出的台詞，暗示了後續潘乘風在社會陳規下人生際遇的必然轉向，也為他身上的複雜性增添了動機的支點。一個人的轉變并非是一蹴而就的，常是在現實中有冤無處訴、有苦無處洩，才走向截然相反的道路。
不再多談本片對于角色多重身份的“具體劇透”，但可以談談的是，邱禮濤在《拆彈專家2》裡所嘗試的設計，還是與以往的多數港片全然不同的。
過往這種警匪戲，大多會把正、反派直接明了地擺在台面上，再做成所謂“雙雄對決”的樣闆，就足以能夠賺得盆滿缽滿。但在“港片式微”之後，觀衆看得多了，也就越來越無法在這樣的角色身上投射自己的感情與心理。
而《拆彈專家2》的不同在于，片中一方面可以看到既定的“老港片回魂”般的經典保留元素，比如警匪卧底和與之相随的兄弟情、身份反轉，大量的槍戰動作戲；但與此同時，這種身份反轉所涉及的制造懸疑的戲份被大幅度增加了，量變引發了質變。
主角的三種身份一層一層地遞進而出，後兩種身份甚至産生混雜、遊走的“亦正亦邪”狀态——“信我就是警察，不信我就是罪犯”，這給觀衆帶來了撲朔迷離又無法間斷的延綿式戲劇高潮。
...《拆彈專家2》的另一種不同設計，則是人物對自身過往的一次次反觀。
通過“變成另一個人”、“創造新的陳述性記憶與新的是非觀”等技術性設定，影片抛出了一道道連環式的“善惡問答”——因為極端的向善遭遇惡意而從惡，又在極端的從惡中發掘善意而向善，兩者不斷在矛盾中對峙，又在對峙後做出重新選擇。
反派組織們将炸彈行動視為一種“興利除害”，用暴力發出他們轟轟烈烈的聲音，其中涉及的倫理問題，此時難以被一分為二地切割看待。影片開篇就指出，這種精準而又具有盲目性的犯罪策略是因為憤怒與不安而起：“憤怒可以摧毀一切”。而讓這憤怒得以暫停的，卻是潘乘風因意外失憶所緻的模糊的“旁觀者視角”，所帶來的救贖契機。
因此，臉譜化的“好與壞”、“白與黑”，都已經形容不下潘乘風這個人物的所作所為。
在一次次的閃回中，對觀衆預期的打破、對角色身份的多樣界定、對現實狀态的混雜還原，成為了《拆彈專家2》的核心所在。這些都是以往的同類主流商業片難以深入涉及的。
...劉德華與劉青雲的合作并不算多，叫人印象深刻的似乎隻有一部《暗戰》。兩人此次在《拆彈專家2》中多次飙戲，兩個拆彈專家的角色互為鏡面、各有特點，其中藏納的人物關系呈現出一種複調式的悲劇色彩。
說來有趣的是，董卓文這個角色在電影中令我印象最深刻的一幕，倒不是幾處大場面的拆彈行動，而是他直面上司和龐玲，情緒失控地大喊“你們是人嗎？”董卓文對潘乘風所承擔的經曆更能感同身受，但說出這樣的話，對他而言卻是一個“絕對失控的時刻”，裡面包含了他對自己晉升的愧疚、對既定規則的不滿，但更多是懊惱自己的無能為力，隻能眼睜睜看着朋友赴死。在這之後，他的每一次任務幾乎都包裹了相仿的痛苦，直至最終。
倪妮飾演的龐玲同樣如此。面對潘乘風的多變，她需要不斷想出對應的不同方式。直到最終“無能為力”的情感流露和關于“記住與遺忘”的再度解密，我們方才理解她在主導這個過程中，經曆了多麼痛苦的情感抉擇。這些情感上建構與交織的戲份，一定程度上讓觀衆在接受本片精密複雜的邏輯線索時，又能預留出對于人物命運的關注，切身地感受到他們的恸然之情。
于邱禮濤而言，《拆彈專家2》也許是他創作生涯至今為止，最具規模、最具挑戰性與完成度，同時又擁有高強度情感輸出與反思、表達的作品。無論從何判定，它都能讓觀衆跳脫出對以往同類作品期待與理解，在走出影院之後，重新反觀我們當下所處的現實。
