時逢九月，介紹一下我最喜歡的兩位處女座導演，一位是樸贊郁，一位奉俊昊，這兩位是現如今韓國四大名導之二，也是現如今享譽世界的導演，兩位都是在2000年前後通過執導影片而聲名鵲起，且又是同時代且至今還保持旺盛創作力的大導演，就不得不讓人有比較之心了。今年恰逢韓國韓國電影100周年，奉俊昊則剛剛憑借着《寄生蟲》拿下金棕榈獎，對于韓國電影來說是意義重大。
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今天我們來分析一下兩位導演的電影風格。在某種程度上來說兩位導演相似之處頗多，相較于李滄東而言，兩位都是個人風格極其濃烈的商業導演，電影中充滿了暴力美學，血腥，色情，片段幾乎是每一部電影中都存在，但是技法卻又有所不同。
樸贊郁，代表作品：複仇三部曲《老男孩》《我要複仇》《親切的金子》，《共同警備區》《小姐》
（個人最喜歡《共同警備區》和《老男孩》）
樸贊郁憑借一步《老男孩》震驚世界，拿到戛納大獎，（此片曾被美國翻拍）。以“複仇三部曲”三部個人風格強烈，血腥暴力和色情場面充斥的‘cult’型電影成為了世界聞名的大導演，奠定了樸贊郁電影的黑色風格。加上之前所導演的《共同警備區》，樸贊郁這四部作品從劇情，剪接，配樂，表演都無可挑剔，堪稱經典，以出其不意的手法來講述故事，以反轉為特色，在觀衆在最後一刻恍然大悟，卻又讓觀衆回味無窮，樸的電影着重突出了人性的自私，冷漠與變态。
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樸贊郁的電影作品不多，早期比較鐘愛B級制作和有特定觀衆群的電影，這點在他近期的作品《小姐》中也有反映，但是頗受評論界關注。韓國影評人樸評錫曾這樣評價他和他的電影——“樸贊郁知道的太多了，這是他的優點也是缺點，他雖然是一位頭腦清晰的導演，但有時也是一個極其傲慢，個性化的導演。”
奉俊昊，代表作品：《殺人回憶》《母親》《漢江怪物》《雪國列車》《寄生蟲》
（個人最喜歡《殺人回憶》和《母親》）
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奉俊昊的成名之路與樸的很是類似，拍攝的處女座沒有太多的名氣，但是第二部作品《殺人回憶》一炮成名，作為以真實事件改編犯罪題材的影片來說，巧妙的設置懸疑，在電影中警察是無頭蒼蠅，一直被“勝券在握”的真兇玩的團團轉，一直在被調戲，每每觀衆覺得一步步接近真相時，卻又往往不是事實的真相，在電影的結尾處，已經改行的警察回望的周圍，那恐怖的眼神，彷佛真兇就在眼前，真兇正坐在電影院裡觀看着一出由自己導演的鬧劇，真兇至今逍遙法外，則是導演對于電影拍攝的新的解讀，這在當時是前無古人的。本片中還刻畫了那個在韓國軍政府統治下的韓國，一個警務系統腐敗，人民窮困潦倒的時代，韓國導演善于借助韓國真實曆史來作為電影背景。
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與之後的《母親》一樣，奉俊昊玩類型片時絕頂的高手，看完電影，你不會知道事實的真相，事情的發展奇妙莫測，導演靠剪輯，來講述回憶拼湊的事實并不是事實，而是你最後決定去相信什麼。
最後總結一下，兩位導演的雖說都是講故事的商業類型片導演，作品也比較喜歡反映人性的多重複雜性，但是在表達方式上還是有所區别。樸是學哲學出身，而奉則是社會學出身，兩人都不是科班導演，卻在電影界混的風生水起。樸的電影思考的是某一内容的抽象的延伸，也更喜歡用直接暴力血腥色情來傳遞自己的思想。而奉俊昊的電影無論是以真實事件改編的《殺人回憶》，以《雪國列車》中的列車秩序來模拟整個社會 ，還是新作《寄生蟲》傾向于選擇與生活相關的題材來反映現實生活的戲劇性。
兩位導演在經曆了從本土崛起再到國際化的道路上遇到了“水土不服”，近年來，兩人都紛紛回歸韓國本土制作，交出了《小姐》，《寄生蟲》這樣不錯的成績，恰恰反映了東西方文化的結合不易，國際大制作往往折戟。在此希望兩位繼續紮根于本土創作，繼續為影迷創造佳作。
