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張律導演鏡頭裡的那種迷人大概是因為身份特征吧，和密不可分的中日韓之間的羁絆與糾葛的曆史。
已經習慣他的标志性影像：黃綠色濾鏡，模仿動物姿态的行為/舞蹈，男人和女人之間由“也許我們在哪兒見過”或者“你還記得我嗎”開始發展的關系，牆上的畫，相框裡的構圖，通過鏡子反射，穿插的間歇性黑白色畫面，晾曬在庭院裡的植物或食物總會遇上下雨的天氣，街道旁不起眼的算命店。
女人表面上看起來更主動、追求刺激，在很“容易”的男人身上找到自信，并給他們貼上“魅力、特别”的标簽來引起另一個男人的注意和妒忌，受傷之後卻隻能從同性那裡得到安慰，然後深呼吸，重新挺起背，其實表面反複無常的情緒化爆發，都是敏感又清醒的内心，脆弱，需要愛，但也想保留自尊。
男人其實更懂男人，永允一看到民宿老闆就覺得這個老闆很奇怪，而松賢對老闆說的是“你對我不好奇嘛”這種意味深長的暧昧，又不同于永允——名字、說話、行為的暧昧，他在隧道裡問松賢：你喜歡白天做還是夜晚做。
松賢主動提出分别住兩個房間，迅速了解了老闆的妻子女兒的信息，和老闆一起在廚房裡吃拉面，早上一起在樓頂上做一百零八拜，去海灘上散步。
老闆有個自閉症女兒，整天躲在房間裡看民宿的監控錄像，陪伴她的隻有那隻日本式娃娃，或許飯店裡的女老闆是她母親也說不定，有一天下雨，她打了一把傘坐在樓頂上，隔天永允也坐在那裡，像個思想家的雕塑，那天晚上，她給他送去一碗拉面，坐在門口聽他吃面的聲音。
松賢看到永允和老闆女兒坐在門口，問他，“你在幹什麼？”，永允回答：“你行，我就不行嗎？”，後來換成松賢坐在門口抽煙，警察問那個頭上貼着創可貼的女兒是不是受害者，女人淡淡地說：“我已經23了，他沒有對我做任何事情”。
那些出現片刻的人像更像是浮世繪的旋轉，和鵝說話的父親，半夜推開女傭的門，在路上遇見兒子又假裝不認識他，是因為兒子對别人說父親已經去世了，演講募捐煽動情緒的男人，健身器械上的女人，信任永允的藥店老闆，松賢的情敵（恩彩真是好美啊，超級适合穿襯衫，清冷氣質型無敵了），神秘的飯店女主人，她一眼就看破永允和松賢的關系，夜晚打拳的男人，将松賢錯認成順尹的女人。
不銘記曆史的民族就是沒有希望的民族。
你留在哪兒，哪兒就是你的故鄉。
注：UNICEF；尹東柱；群山（地名）。
:)文素麗真的保養得很好啊，自律又優雅的美。韓藝璃身上那種說不清道不明的感覺太适合這種電影風格了。
...個人公衆号：夢想是導演
