...今天提一嘴《天盛長歌》，
确實是視覺盛宴。
然後寫一寫廠花陳坤的顔
讨論一下“外貌-人格定位”的問題
最後是一點兒日常可用的套路方法論
這兩天《天盛長歌》開播了，大概算得上是近年來最精良的古裝劇之一了，目前評分是近期古裝扛把子。
...一集50多分鐘，又是70集……真的是考驗耐心與真愛程度。叙事推進緩慢，先把各方勢力和出場人物過了一遍，是想打好鋪墊、好好講故事的節奏。
值不值得、觀衆耐不耐得住，就看後期口碑和劇情進展了。
-1-
視覺饕餮，陣容瞠目
廠花領銜，陳坤依舊很美
落魄六王爺 甯弈，牢獄八年，恩怨情仇皆似海，裝瘋賣傻、貌似無争，實則步步為營。
...女主倪妮，飾演鳳知微。
前朝遺孤，為了生存，女扮男裝進入朝堂，與甯弈同朝為臣。
...畫面極為精良高級，1:2.35的電影寬幅畫面——
...畫面質感超級棒，真真的電影質感。
大寬屏比例+低飽和色調，離大屏幕仿佛就差一個英文小字幕了。
...色調無比讓人舒服，不會刻意去強調“高級”，但是處處透着高級。
...全程原聲收音，杜比全景聲技術。
原聲堪稱雙刃劍，難度大、易出彩——隻有榫卯一般切合情節的發展，條分縷析的捋順所有情感的脈絡，才能貢獻出精彩的原聲。
...配角……冒廠花之大不韪，不得不說比主角出彩
老戲骨倪大紅老師，出演皇帝。
...看似年老體衰戰力不足，但是一口原音出來，沙啞有撕裂聲，行走坐卧緩慢卻不怒而威，滿滿的城府和大佬感。
趙立新老師，文藝小青年的最愛，腹黑又調皮，男主上位的隐藏輔助。
...但是四月鹿覺得趙立新老師有的時候還是略顯過頭，近來不少劇集的表達方式都充滿了“趙氏範兒”的影子，台詞速度和搶氣口，充滿了既視感。
梅婷，隻打了個醬油，驚鴻一瞥，美得端莊又嬌俏，不可方物。
...（這個……藏在老戲骨裡亂入，你們的古裝小白白）
...-2-
陳坤的盛世顔，以及他的“熒幕人格”
廠花的演技在大屏幕之時，從來無人質疑，回歸到電視劇之後，卻讓人覺得有些為難。
這種觀衆的為難，是一種“演的并不差，但是總有些違和”的感覺。
這麼多年來，為什麼重新出現了違和感？
是因為大屏幕與小屏幕的表情達意不同而把控不了表演的尺度嗎？
...陳坤扮演了一個繡花草包一樣的王爺，隐忍而厚積薄發。這個角色的底色其實非常适合陳坤（後面會講），但是觀衆們卻生出了“不信任感”。
四月鹿認為，大約是用力過猛，過猶不及。
老戲骨們鋪開的克制基調，切開有一個誇張、擰着高低眉、成日以淚洗面、扮做窩囊的王爺，實在是有些奇怪了。
...因為陳坤的“憂郁貴公子”形象太過于深入人心，成了陳坤的一種“人格”。
觀衆們自發的将其帶入，并且相信劇中所有人物都應該能夠看出陳坤的角色身上，掩蓋不住的智力與野心。
...而劇中陳坤為了“說服”觀衆與劇中人，自己的“繡花草包”形象，顯得非常dramatic，尤其是在倪大紅這群沉穩踏實配角的對比下，風格有點奇怪。
陳坤的個人“熒幕人格”已經達到了“扮庸·複仇·公子”的八成，卻依舊在用力顯出“無能”感，過猶不及，反倒讓人覺得有些浮誇。
纨绔避世的表皮，還是對比當年看似随性的金燕西，更能服衆。
......四月鹿覺得，陳坤是一個長相自帶“貴氣”的人，他永遠不可能成一個真正的落魄小人物。
即使他的扮相再落魄、再油光可鑒，也讓觀衆有一種感覺——這不是他應有的樣子。
......這與演員自身的長相特征與一直以來的形象定位有着很大的關系。
...陳坤是老天賞飯的容貌，眉目深邃，五官清晰幹淨，宛如刀削斧鑿，正面看幾乎看不到下颌角，流暢到偏女性化。
弱化男性化的骨骼，隻強調形狀和顔色時，甚至有“妖媚感”。
...颌角清晰，面部流暢而窄長，面小五官大，奪目搶鏡，是極具現代感的容貌。
...然而陳坤的額頭，寬闊飽滿而清潔，太陽穴飽滿不凹陷，撈出額頭，給面部增添了大量空白。
加上側面立體度好，頭小卻包住了大五官，還能留下留白。古典裝扮的留白需求也得到了滿足，古裝亦出衆。
...如果是遮擋住額頭的正面照，則會喪失很多古典感，回歸現代角色。
......陳坤面部肉能覆骨，不顯得刻薄生冷，卻分寸感極佳，不掩蓋骨骼走向。
顴骨高、顴弓窄，能挂肉又不顯骨，能看到平整的面部分區。
...面部顔色幹淨，宛如一張畫紙，可塑性極佳，宛如畫中走出的顔色分明，五官和顔色絕無牽牽扯扯。
...臉型收緊，原生眉眼上調，全臉充滿銳角，絕無愚鈍感。
...嘴唇薄而形狀分明，形如花瓣，自然時嘴角下垂，有“苦意”與“憂郁感”。
但是隻要控制好唇角表情，扯平唇形，就是在苦海之中不聲不響，化苦楚為智謀的形象，隐忍到能用一生一切代價布一個翻身之局。
...嘴唇薄而克制，時刻處于“抿緊”狀态，這種狀态屬于“隐忍”與“克制”，可以塑造“憂郁”與“智力”的形象。
人中深邃明顯，飽有财祿，絕非命裡落魄之輩。
......五官立體而标準，堪稱教科書級别的“四高三低”，貴氣逼人。
...陳坤的眉眼距離很近，加上眼眶深邃，眉下壓眼，即使處于舒展狀态，都有一種“蹙眉思索”的感覺。
...而這種狀态屬于“城府”和“思考”，他是有智謀的，是有智力的，是不會被随意左右的。
...當他放棄眉眼的思索感，表情挑眉或者妝容展開眉眼時，就可以塑造“纨绔”與“挑逗”感。但是依舊是“玩味”狀态的挑逗。
...倘若眉眼上挑，眉目靠近，突出面部立體與深邃的銳角。光影對比之下，便是可正可邪可勾人。
......鼻梁高挺，鼻頭鼻翼雖然分解不清晰，顯得粗鈍，但是整張面部除了鼻頭充滿了銳角，抵消了圓鼻的鈍感。
...況且面中鼻梁整體形狀極好，鼻頭下沉，正面能看到鼻下的“海鷗線”，精緻感消弭了圓潤帶來的愚鈍感。
...關于“海鷗線”正面智力感的影響可以對比袁姗姗的幾張照片。鼻頭下沉襯出鼻下“海鷗線”，一定程度上能消弭憨厚的愚鈍感。
陳坤的面部決定了他是個“有貴氣”的人物，應該是一顆天上的星星。
一顆星星即使墜落在泥土裡，即使一身油漬塵污，光芒也不僅僅是螢火。
...一個人的容貌硬件決定了他最适宜的軟件和情态。
加上演員自己的經曆和性格，以及一直以來深入人心的角色，無論《金粉世家》金燕西、《龍門飛甲》廠花還是《畫皮》陳生，都是貴氣逼人的形象。
加上反複強調個人定位，使得人物的特質和演員本身密不可分，成為了他的“熒幕人格”。
陳坤就是一個高貴的、有些憂郁的公子形象。
...他的落魄是暫時的，他的光輝是不可掩埋的，他應當是強大且高智，永遠不可能是一個令人信服的落魄角色。即使滿身泥灰，你也覺得這不是他應當歸屬的地方。
他屬于清潔的殿堂、富庶的世家。
倘若他不屬于，那他一定在回去的路上。
在這條路上苦海深重，憂郁重重，權謀算計，摸爬滾打，曆盡艱辛，舉世腹诽——他也會回到天上做一顆星星。
...人格對人物的觀感影響，這一點章子怡也一樣，與個人經曆、容貌加成都有關系。
...章子怡在《演員的誕生》裡搭檔周一圍重現了梅豔芳、張國榮的《胭脂扣》吞鴉片膏的情節。
她飾演的青樓女子，也會有貴太太的嬌貴感，少了幾分紅顔薄命的惹人憐惜。
...你會覺得章子怡縱使角色設定再落魄，也是一個強勢的、傲氣的、有風骨的女性，可以滄桑但是不會卑微。
她除了五官幹淨且高級之外，一直都是一個“野心寫在臉上”的清冷疏離的形象。章子怡本人是，她的幾個著名角色亦是。
...她不會真的落魄，也永遠不會卑微。
如果她風塵仆仆，那她一定是在實現野心的路上。
-3-收獲點兒“方法論”
對于他們來說，戲路算是受限了嗎？
角色定位萬萬千，啃下一塊形象大餅，反複強調個人特質，站穩一方資源，不失為一種聰明的選擇。
有的演員演什麼角色就是什麼角色，像是一張白紙，他們“沒有自我”。
...for example 張譯
有的演員個人特質壓過了角色，演出什麼都是“自己”，演自己的“熒幕人格”
...一看就順風順水沒有吃過苦，永遠光明正派的陸毅。
...能夠自帶活生生的“市井小市民”感的葛大爺。
...無論什麼時候都像是帝王轉世的道明叔。
“白紙型”和“人格性”，是兩種路數，“人格性”反反複複的強調同一特質，讓觀衆的認知成本更低，能夠最快速度接納角色和定位。
反之，反“既定人格”的長相，讓認知成本增大，産生了所謂的“違和感”。
...比如《延禧攻略》魏璎珞，如果演技和劇情不能夠消弭這種認知成本，總是會讓人有一種“穿錯了大人衣服的小女孩”的違和感。
不展開說了，可以留着以後寫。
...對我們普通人來說，“人格性”更具有實用性和可學性。
如果有需要、有用途，反複強調個人特質，反複塑造強調自己的某一種“特質”，比如“知性”、“可愛”、“靠譜”、“處事不驚”等等等等。
可以通過“外貌”、“行為”各方面來深化這種認知。他人給你打标簽的同時，也成了标簽的獵物。
雖然反複強調可能會喪失人格的豐富性，但是會讓别人的認知成本更小，需要這種特質時，能夠第一時間聯想起你——所謂的“定位”與“套路”，便是最低認知成本的表現。
此為“術”而非“道”，是方法論而非價值觀，利弊均需自己衡量。
...四月鹿也是膽子大了，都敢評論廠花了hhhhhhh
很長啦，倪妮的part下次寫吧~
寫一寫所謂的“高級感”
和獲取“美感”的一點“術”。
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