因為疫情的原因，電影《流感》很火。非常時期，平時覺得不起眼的劇情，如今都成了現實的映射。但我要講的不是《流感》，而是婁烨一部被低估的影片——《紫蝴蝶》。《流感》表現的是殘酷的表面的現實，而《紫蝴蝶》指向的，是不可捉摸，無法逃脫的悲劇。
那是一個抗日時期的暗殺故事，而牽動人心的，并不僅僅是間諜和暗殺對象。出場時間不到全片四分之一的女青年依玲，在片子的開頭就被誤殺了，她隻是一個來車站接男友的普通人，卻因為一個誤會，慘死在亂鬥當中。
是巧合嗎？宿命嗎？
...最美的李冰冰
沒有人能逃離。片中的所有人，在戰争打響的那一刻，都已經被裹挾在一個又一個的悲劇中了，隻是結局來得早或晚的區别。司徒親眼看着女友依玲死在自己面前；即使犧牲了愛情，女間諜丁慧也沒有完成暗殺的任務。他們就像是片頭那兩隻困在玻璃瓶中的蝴蝶，掙紮着，顫抖着，依舊逃脫不了命運的安排。命運是什麼？其實就是偶然和必然的集合體，我們能改變的隻在于必然的那一部分。
可偶然并不隻存在于電影中。
我們就生活在一個充滿了不确定性的世界，人類自诩為萬靈之長，卻無法完全掌控自己的命運。在安逸中活得太久了，會誤以為所有的一切都是按部就班，有迹可循的。可戰争、暴亂、疾病……太多太多的事情，都有可能在瞬間抹掉一個生命所有的悲歡。人類一直在試圖用自己渺小的智慧去發現和總結廣博的宇宙，但我們明白的越多，不确定的就越多，這是無法可解的困局。在動蕩年代，人的命運更多地是像飄舞的羽毛，沒有定數。
片尾，日軍大屠殺的曆史資料畫面，配上阿侬軟語的情歌小調，幾乎就是把個人在曆史和時代面前的無力感放大成了一把利刃。那首情歌，依玲和司徒曾經在雨後，情緒暧昧的房間裡伴着它相對舞蹈。他們是年輕的，快樂的，像所有相愛的人們一樣，期盼着天長地久。可現實，是太殘酷了。
...是的，現實，太殘酷了。
不用再列舉什麼文學和電影情節了吧，僅僅是過去的一個春節，就已經讓很多人明白了“災難不是死了兩萬個人的事，而是死了一個人的事，發生了兩萬次。”在某種層面上，人和螞蟻并沒有什麼區别，都相當脆弱。
而螞蟻，沒有放棄。
有些常識的人都知道，螞蟻内部有着一個分工明确的社會組織，不同蟻種各司其職，當意外發生的時候，會齊心協力讓蟻群的生命延續下去，所以我們會看到大火中的“蟻球”，那些在外層已經被燒焦的工蟻，保護着中心的蟻後。
人，更複雜，也更勇敢。
因為螞蟻的智能或許是無法讓他們明白自己将要面臨的危險的，但人，很多很多沖在前面，保護衆人的英雄，他們比誰都更清楚自己面臨的，是什麼。
我不想僅僅為英雄唱贊歌，他們也是一個個普通的人，也不想卷入麻煩中，可還是不得已地要接受命運的安排，接受所謂“職責所系”。我更願意問問他們：你們還好嗎？你們需要什麼幫助呢？稱頌一個英雄的偉大，不如去關心他作為一個人的脆弱。
他們，每一個在疫情中擋在衆人面前的人，是非常時期人類勇敢抵抗生命不确定的典型，而在漫長的人類曆史中，這樣的勇敢并不少，不單單局限于非常事件的非常表現，而是延伸在每一個平凡人的生活中的。每一個在暗流湧動的世界裡活下來的人，都在用自己的勇氣，抵抗着不确定帶來的意外、消耗。
辛苦嗎？但，我們必須挺下去。
...說回婁烨，為什麼我這麼喜歡他的電影呢？除了獨特的鏡頭美學，打動我的，是他無論拍攝什麼樣的題材，都在試圖去剝下題材表面的“符号”，去還原一個個鮮活的人，鮮活的情感，沒有所謂的正确，隻有“人”。
人，是太渺小的，也是太偉大的。在所有的不确定面前，不堪一擊。可是卻依舊懷抱着期待和熱情，迎來每一天的太陽，周而複始。
人會老去，而勇敢的精神，永遠年青。
影片的最後，婁烨将所有角色放回了片子開頭的時空中，那時，悲劇還沒發生，每個人的心裡還有欲望，有期待，有沒被打亂的秩序。看似平常，卻已經是他們最幸福的時候了。
蝴蝶脆弱，人亦不堪，羽毛飄舞，願君平安。
願我們都，勇敢、平安。
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