《地久天長》——時間已經停止了，剩下的就是慢慢老去和死了。
...01 故事概梗
《地久天長》講述了一個失獨家庭的故事，那是知青返城，國企正如火如荼的年代。劉耀軍和沈浩是好兄弟，他們的媳婦王麗雲和李海燕在同一年的同一天，各生了一個男孩子，劉星和沈浩，由此兩家人的關系一直十分融洽。但有一天，星星和浩浩去水庫玩，星星溺水身亡，兩家人的關系一下子生分起來。劉耀軍夫妻遠走他鄉，直到李海燕因病即将去世，才重新回到北京，揭開當年星星身亡的真相。
...02 叙事風格
《地久天長》采取了交叉剪輯，時間線一直在星星活着時（過去），和星星亡故後（現在）中來回跳轉，夫妻倆重回北京後，又采用順序式空間來交代結局。
比方說影片一開始就展現了星星溺水被送往醫院搶救（過去），之後直接接劉耀軍夫妻遠走他鄉撫養養子（現在），并沒有按照時間順序，在中間交代星星溺亡後夫妻倆痛不欲生的生活，而是在之後的回憶中一點點把展現夫妻倆痛苦的情節抛出來。
這樣剪輯的好處是，一個人物出場後，觀衆并不知道她的身份經曆，就會産生好奇，之後展開過去的時間線，在回憶視角裡慢慢了解人物，将謎底一層層掀開。電影《貧民窟的百萬富翁》，就是采用了多線性的叙述方式，共有四條時間線：賈馬爾動蕩的成長經曆（過去的過去），問答競猜現場（過去），審訊室（現在），獲得獎金（未來）。《地久天長》片尾介紹剪輯人員時，印度的字樣一閃而過，不知道這兩者之間是不是有什麼關系。
除此之外，叙事節奏也有兩種對比，過去的節奏是相對快速的，飛速的工廠器械，快樂的舞池聚會，出問題的流産手術，王麗雲下崗，鏡頭中的事件始終都是發展的，一件接着一件。星星去世後，劉耀軍和王麗雲的叙事節奏就慢了，一件事持續的時間明顯變長，與過去事情接連不斷相比，現在一共隻展現了兩件事：叛逆養子和茉莉懷孕。這從另一個方面展示了，失去孩子讓家庭的時間感受拉長了，生活失去了活力與變化。
03 鏡頭特點
《地久天長》以長鏡頭為主，全景和近景比較多，全景用來交代人物關系，近景用來展現人物神态。在影片中尋找王源扮演的“星星”的時候，夫妻倆找人的鏡頭都是晃動的。
很多電影中，找人片段都是通過快節奏剪輯，或者快節奏背景樂為觀衆營造一種緊張，焦急的狀态。但在《地久天長》這段找人戲中使用了較長的鏡頭，背景音樂也相對舒緩。這首先營造了夫妻倆痛失星星後身心俱疲的生活狀态，其次晃動的鏡頭，給觀衆營造了一種不甯甚至有些眩暈的觀影感受，側面烘托了劉耀軍夫妻倆起伏的心境。
還有一些場景通過鏡頭清晰與模糊的對比，讓凄苦更加強烈。比方說鏡頭清晰的展現了劉耀軍一家小年冷冰冰的氣氛，轉到沈家和美玉家團聚時，鏡頭是隔着磨砂玻璃拍攝的模糊畫面。這種朦胧感，讓觀衆在看不清的情況下，腦補自己家過年的場景，頓時更加心酸。
04 情感表現
《地久天長》的情感處理大部分是比較克制的，感情多通過動作，表情來呈現。夫妻倆對視一眼，扶持生活，呈現出一種相依為命的感覺。這部電影哭戲很多，非常動人，特别是劉耀軍。自小愛慕他的沈家妹妹茉莉主動提出給他們家生孩子，他拒絕了，但在目送茉莉離開時，這個孩子去世都沒留過眼淚的漢子，漲紅了臉，趴在方向盤上大哭，讓人唏噓不已，感歎這是個真男人。
...有人曾這樣說，中國人的動人是暗示。
情侶分手時對話：
“我和其他人在一起了，我們分手吧！”
“為什麼，我對你那麼好？”
不夠動人。
要這樣說：
“我要走了”
“别走，我給你做了最愛吃的宮保雞丁”
“不用了，他已經在餐廳定好位置了。”
分手隻字不提，但又句句暗示。
《地久天長》就像這樣，非常含蓄内斂，沒有用頹廢酗酒，整日痛哭來展示心碎，而是用劉耀軍變大的酒杯，一家人日複一日的沉默，節假日無心慶祝的落寞來展示。孩子沒了，該工作還是要工作，生活好像仍在繼續，但是失去了盼頭，仿佛時間已經停止，還有什麼不可接受，剩下的就是慢慢老去，慢慢等死。
05 失獨家庭——一個時代的無奈
對8090後的父母這一輩人而言，一家裡有6~7個孩子是常态，這是時代給這輩人留下的無奈，他們有衆多兄妹，卻隻有一個孩子。計劃生育政策是一個時代産物，和現在的全面二孩政策一樣，這其中不僅涉及道德、社會問題，還牽扯經濟、發展等很多難以用小家去衡量的事物。如果這些父母的上輩人能夠有如今的眼界，或許計劃生育也不會應運而生。
紀錄片《人間世》第一季第二季中都提到了失獨家庭，都是正當青春的兒子因為救人付出自己的生命。記者去采訪第一家，修的很漂亮的房子，可是推門進去，一片蕭索，牆壁沒有粉刷，像樣的家具沒有幾件。和影片中劉家在海邊的房子非常相似，他們沒有心思去把房子打扮的漂漂亮亮了。
...不像殘酷的現實，《地久天長》的最後，劉星回來了，認同了星星的身份，劉耀軍夫妻倆臉上有了快樂，地久天長的日子好像終于有了新的色彩。
據統計，至2020年，中國失獨家庭将達到102萬戶。
