《囧媽》講述了伊萬纏身于商業糾紛，卻意外同母親坐上了開往俄羅斯的火車，在旅途中，他和母親發生激烈沖突，同時還要和競争對手鬥智鬥勇，為了最終抵達莫斯科，完成母親登台演唱的夢想，他不得不和母親共同克服難關，最終幫助母親登上舞台。
簡短的一路，讓兒子和母親之間的代溝和隔閡，在幾天的相處就能化解，在現實生活中很難實現。畢竟每個人曾經的經曆必然造就每個人的價值觀，豈能因為短短幾日的相處而改變。年輕一輩和老一輩之間存在深深的代溝和隔閡，但是站在年輕一輩的角度，年輕一輩是對的；站在老一輩的角度，老一輩也是對的，而這種隔閡從電影裡面簡單、粗淺、雞毛蒜皮的小事中是不會輕而易舉的改變的。徐峥這個親情牌打的着實不好。
中國的電影有個共同的愛好就是喜歡上價值，而價值又往往上的很膚淺，不像好萊塢的電影直接定位成爆米花電影，即便是爆米花電影，在劇情和人設上也有考究，不會定位黑白分明的人設，主角幾近完美，而是表現出複雜的人性，近年比較高分的爆款劇集，比如《白夜追兇》、《無證之罪》，以及最近的《慶餘年》主角的在人設上留有缺陷，不是單純的真善美。
徐峥想通過電影表達的對愛的理解以及對親情的呼喚，但是所用的方式就像公号中的雞湯文，過于隔靴搔癢。我覺得與其宣傳親子間的關愛，不如宣揚親子間相互獨立一點，中國人總是會以“我都是為你好”，去道德綁架，無論是老人對孩子還是兒女對待父母，總是喜歡過分得去幹涉對方選擇人生的前進方向。
餘華說“人是為活着本身而活着，而不是為了活着之外的任何事物而活着”，每個人的一生中都有自己不願割舍的人和物，但是不管有多麼根深蒂固的情感，都會從我們的生活軌迹中消逝，能陪我們走到最後的其實隻有我們自己，并不是說那些人和物不重要，他們非常重要，正是有他們的來去，才成就了我們的生活；也正是有了他們，人與人之間本無二緻的生命才有所不同，才造就了一個個獨特而又鮮活的個體，可他們并不是我們活着的意義，正如宮崎駿電影《千與千尋》中的經典台詞“人生就是一列開往墳墓的列車,路途上會有很多站,很難有人可以至始至終陪着走完.當陪你的人要下車時,即使不舍,也該心存感激,然後揮手道别。”
不得不誇贊徐峥的機智，電影囧媽相比囧系列的前幾部，說是喜劇，并沒有什麼讓人可以記得住的笑點，造梗上很是疲憊，笑點全程尴尬，而把他歸結于親情劇，在結尾的轉折卻又很是生硬，就像星爺之前的電影《美人魚》，想表達的環保的内核，簡短的電影篇幅卻包不下這内核的餡料。
