某長評的一個片段。為了和米澤某部作品對參而寫的。

在裡昂獨居的階段，他對盆栽懷有一種拟人化的感情，将其視為與自己相似的朋友，也就是自己的鏡像。而在瑪蒂爾達開始與其共同生活後，由于後者一直認為盆栽與自己十分相似，她不可避免地将對裡昂的感情投射到盆栽之上，仿佛普魯斯特借由馬德萊娜小蛋糕的味道追尋童年記憶的殘像。類似地，由于瑪蒂爾達——非象征性的、活生生的朋友——進入裡昂的生活，他賦予盆栽的朋友屬性也被削弱，使得盆栽由“裡昂的拟人化朋友”逐漸變成“裡昂的真正朋友”的象征。

同時，由于瑪蒂爾達接過照料盆栽的任務，她将盆栽由裡昂身側拉至兩人的中間，使其從獨屬于裡昂的朋友轉變為兩人共同的夥伴。正如上文的分析所言，兩人都在盆栽身上看到對方的影子，于是盆栽由裡昂的鏡像，變為類似于兩人中介物的雙面鏡：“如果你需要跟我說話，就對它說出我的名字；你就會出現在我的鏡子裡，我也能在你的鏡子裡跟你說話。”（J.K.羅琳《哈利·波特與鳳凰社》，馬愛農等譯）結尾處，裡昂與兇手同歸于盡，如同小天狼星穿過帷幕，于是吸引盆栽的兩個磁極隻剩下一個，其“雙面鏡”的身份也随之消失。

需要注意的是，在剛得知裡昂的死訊時，瑪蒂爾達仍然希望成為殺手；與飯館老闆托尼和校長談話後，她才放棄這一夢想，回到之前的學校——而這一觀念的轉變過程，與其“放生”盆栽的行為完全是同步的！我們不由得想到，裡昂以盆栽自诩，是否也是因為其無根的特質與殺手職業的特征相合呢。

所以，在“瑪蒂爾達得知裡昂的死訊”到“瑪蒂爾達放棄成為殺手，回到學校，并放生盆栽”這一段短暫的時間内，無根的盆栽仍然映射着無根的瑪蒂爾達。到這一階段為止，盆栽的身份完成了“裡昂的鏡子-裡昂與瑪蒂爾達的雙面鏡-瑪蒂爾達的鏡子”，共計三個階段的轉變，同時隐喻了殺手精神的傳承。

最後，瑪蒂爾達回到學校，擁抱安穩的學生生活，終于不再是無根的浮槎；裡昂也已長眠地下，除瑪蒂爾達與盆栽的未來外，再無挂慮與憂懼。在瑪蒂爾達将盆栽種進土壤，自己也找到新的生活後，裡昂一生無根的靈魂也得以附着盆栽的根須，在瑪蒂爾達身旁的土壤中安息。于是，裡昂、瑪蒂爾達與盆栽都獲得了它們一向缺失的根系，三者相互映射，不再分離。