長久以來，院線抗戰電影對于我們對岸友好鄰居的刻畫一直在魯莽和滑稽中徘徊。他們拼盡心計的詭謀在我軍摧枯拉朽的宏偉高光下猶如草芥。他們懦弱，他們愚蠢；他們是靶子，是玩物，是銀幕上的小醜……
...不僅僅是小作坊，就連一些所謂的嚴肅題材作品也是如此。除開極少量非院線影片（已被封禁），鮮有主流從業者能将侵華日軍作為一種曆史的實體來進行刻畫。一部分創作人甚至希望借此題材去一展學貫中西的藝術感染力；更有甚者，則專注描寫其在戰争中飽含人性的光輝，真就堪稱人畜無害友好鄰居的代名詞，令人作嘔。
氣憤之外，感到悲哀和恐懼。我不清楚這些作者是出于什麼理由這樣去刻畫戰争侵略者的，抑或是這隻是他們自畫像的一部分。
...我對本片導演幾乎沒有任何期待，因此抱着極低的預期走進影院，結果大跌眼鏡。這個質量已經不算一部普通院線片了，可以算半部影史留名的作品。
本片的鏡頭是對暴虐的審視——一種幾乎不帶任何熱情，極其冷峻的審視。這種寒冷刺骨的旁觀，我此前幾乎從未在國内導演，尤其是院線商業片導演中見過。
這裡不做更多劇透，隻提一個我認為片中塑造最精彩的人物，或者說怪物——日軍的随行攝影，伊藤秀夫。影片的前半段的鏡頭處處凸顯其具有人性的細節，他是如何試圖幫助主角團脫困，他的恻隐之心如何作祟……似乎那似曾相識的，所謂的博愛善良幾乎快噴薄而出。通過這樣的方式去把觀衆帶入進當年的金陵城，這些穿着軍裝、口吐異國語言，初來乍到的來客身邊。微小的信任和隐隐的不适感相伴産生在角色和觀衆心中，然後——再把信任徹底撕碎，摧毀。搶劫、焚燒、奸淫、屠殺……一頭兇殘暴虐的軍國主義怪物在煙霧中扯下面具，現出了獠牙，上面染着30萬頭異族支那的血。
...人類之間理解彼此困難重重，任何多出的疑慮都可能被視作“企圖破壞團結”的一部分被口誅筆伐。這個時候用最冷漠，最理性的方式去呈現一件件人證和物證就成了最省力的解法，像在法庭上一般。
本片從照相館視角切入，影像賦予了人以神技，能将時間定格。而那天，這些照片，這些記錄恐怖暴行的證據中流出了汩汩鮮血，流啊流，直到将秦淮河染為紅色。
“我們不是朋友。”
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