《處子之山》，在觀看之前我是帶着明确的預期的，簡介裡“但害羞怯懦的他最後能走出自己的世界嗎”很有誘導性，我幾乎預設好了這是一個女主救贖男主的故事。但事實并非如此，《處子之山》精妙的劇作結構引導我在觀影過程中逐步轉變預期，看到最後完全颠覆了我的期待。下面我将從觀衆的角度，分析一下這部片子是如何打動我的。
第一層期待：冰島有條《大路》
影片開頭的叙事效率其實非常之高，通過極其冷峻的攝影，在幾場交代戲中完成了對于福斯人設的基本建立。機場搬運工的職業、喜歡玩沙盤模型的愛好，給自己買玩具車偶遇孤獨的小女孩。影片開始第12分鐘，就産生了第一次較大的矛盾沖突——福斯受到了同事的侮辱攻擊。
...剛看到這場戲其實我感到很困惑，為什麼身強力壯的福斯不去反抗，看上去他似乎不想也不屑于反抗。這裡我第一次對福斯的人設産生了懷疑，他身上某種“神性”的特質悄悄展現出來。
故事接下來的發展其實很符合我“第一層期待”的預期，介紹福斯去跳舞，認識了女主并展開交往。值得一提的是，導演對于脫離于“愛情”的B故事處理得非常妥當，小女孩這條線中，福斯在她家陪伴她，而原因是福斯家沒有女孩子的玩具。而女孩的父親對于福斯的懷疑和不信任也已初見端倪。同事這條線中，幾個人拖着福斯往他身上淋水，福斯仍然沒有任何反抗。所有的B故事既服務于人設，又服務于劇情，幾乎沒有一處多餘。
當福斯遇到女主時，車内放音樂那場戲讓我非常感動。在第14分鐘已經交代了福斯與一個午夜電台DJ之間的默契（DJ每天為他放一首重金屬）。福斯想為女主點一首歌，他笨拙地下車，打給自己未曾謀面的朋友“這次不聽重金屬，聽桃莉巴頓……”。
...影片到這裡為止，基本上就是一個救贖的故事。同事向福斯道歉，福斯去訂機票、買花等動作的發生都是一個上揚的導向。但接下來，女主的人設逐漸建立起來，使得我轉變了我的期待。她是一個在垃圾場工作、想要開花店、患有抑郁症的人。
第二層期待：《瑪麗和馬克思》
影片的節奏漸漸減慢，悄然間，叙事似乎逐漸變成了 “相互救贖”。劇作的精妙也就是從這裡體現出來，兩個天涯淪落人相互救贖，人物關系的走向更加不可預測。實際上，福斯在片中的“被動者”視角悄然轉換，而“主動者”屬性大大提升。
這一部分的B故事也進一步發展。福斯帶着小女孩出去玩，而她的父親認為福斯是個變态并把他告到警察局。這為善良的福斯完成了《狩獵》般的閉環。
在女友這邊，福斯主動替女友工作。在那裡他認識了新的同事。同事帶他一起出去看阿斯頓維拉的球賽，而在酒局上他舉着杯子不知道說些什麼。這些看似閑筆的設計，都使影片有了新的發展方向。他們倆人是不是可以和好，是不是可以去看看埃及的太陽，是不是能有一個上揚的結局？
這一部分不得不提導演對于女主和男主人物情緒、狀态的展現。比較典型的，例如這個“框中框”構圖。福斯幫女主擦拭身體，女友低着頭，兩人一言不發。而前景是占畫面一半的牆壁和門，似乎他們都陷入了自己的精神困境。而對于觀衆來說，不知道困境能不能夠解決，仿佛烏雲遮目，可能馬上就能放晴，也可能下一秒就是冰風暴。
...在觀衆矛盾的時候，影片已經給出了答案。女主并不願意繼續和福斯在一起。他們是常人眼中的怪人，可他們與我們并沒有什麼不同，他們的愛情也一樣。在平淡帶着悲傷的鏡頭中，男主最後搭上了前往埃及的飛機。而在九十分鐘的鋪墊後，這樣的結果我并不意外，反而在觀影結束後，對于這部電影第三層的期待才真正建立起來。
第三層期待：神說，要有光
...寫到這裡，其實我已不想探讨“救贖”的命題。在《處子之山》中，我看到了它的沉重，照進現實的沉重。我們回到劇情簡介裡的那句話，“但害羞怯懦的他最後能走出自己的世界嗎?”，其實導演可能在告訴我們，一個理想的世界是很多樣的。可以成為朋友酒局上的話唠，看一場阿斯頓維拉的比賽；也可以擺沙盤模型和小孩交朋友，在晚上回家的時候打電話給老友點一首重金屬。重要的是，世界要包容各種選擇。作出各種選擇的我們，不會感到被排斥，而是有人說：這樣也很好，這樣也很可愛。
與其說人物弧光體現在福斯的成長，倒不如說體現在觀衆的心理變化。像我，從同情、疑惑、不解，到贊歎、羨慕、渴望。即使在與世隔絕的冰島，上述的包容，也不容易。所以福斯終究是帶着神性的光環，而電影終究是夢。而在現實的深淵裡，當我一個人站在黑夜中，隻希望你，能為我點燃一根蠟燭。
