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在衆多的新年檔影片中選擇了《滿江紅》，仍是抱着對張藝謀的一往情深，是想看年過七旬的老謀子如何将喜劇與懸疑打造出新天地的，今天看後，再次對他的創作激情與影像風格贊歎。
影片以嶽飛死後五年，秦桧将帥兵與金兵合談。前夜，金兵使者在宰相駐地被殺，攜帶密信不翼而飛，而小卒張大、親兵營副統帥孫均被機緣巧合裹挾其中，秦桧命其二人一個時辰内找出兇手為故事背景，伴随着深入調查，不僅牽扯出更夫丁三旺、馬夫劉喜、舞姬瑤琴等衆人，還涉及宰相府總管何立、副總管武義淳，暗潮湧動的府邸，波雲詭谲的計謀，在一夜之間掀起滔天巨浪……
...說故事
一部影片，首先就是講一個故事，故事結構是否完整，情節是否緊湊，邏輯是否嚴謹，人物性格是否飽滿，事件與事件的起承轉合是否流暢，都将決定影片是否吸引人，對于我們普通觀衆來說，電影好不好看就是看故事，而《滿江紅》顯然做到了。至少在我一個普通觀衆的角度看，達成了這個目标。
本片的片名看似與嶽飛有關，實則講述的是嶽飛死後五年之事，故事以嶽飛為主線，串起了衆多人物，他們有選擇，有堅毅，有無悔，也有奸詐，有鬼魅，有歹毒。故事所要告訴我們的是，無論嶽飛離我們多麼久遠，永遠是深植于我們每個人物内心的一個精神圖騰，一如“精忠報國”的字樣，永遠刻在我們每個人心中。他雖身不在，卻魂永駐。
從被無意間卷入這場紛争開始，張大與孫均的關系就不僅是外甥和舅子之間小家的親情，更有着國家的恩義。從起初并行兩條船的行使者，到一條船上的同行者，到最後舍生取義的獨行者，孫均身處這場暴風眼的中間，是臣、是将、也是棋，有無奈，有憤懑，有隐忍，也有膽識，有計謀，有熱血。在破局與設局中，他始終扮演着穿針引線的角色，最終以自己的行動支撐起了嶽飛這個精神領袖，完成了自我靈魂的救贖。
而張大的身上則承包了太多的笑點與淚點。他以靈巧與機敏被卷入其中，又以情懷與道義葬身血海。笑是淚的鋪墊，淚是笑的升華。當所有的謎局如洋蔥般一層層被剝開，我們看到了張大看似插科打诨背後的剛毅與決絕，看到了如張大一樣的群像人物背後的果敢與堅韌。
他們明知是陷阱，是虎狼之穴，可是仍然要闖，如此愚蠢，卻又如此有膽魄，是為大義。他們用自己的血肉之軀書寫了“精忠報國”的真正含義。
當曆史的車輪滾滾而過，大曆史中的小人物如何抉擇，成了今天影片的主題。他們都是曆史年輪中的過客，長河下，史冊裡不會留有他們的功名，然，他們用自己的熱血澆灌出了一朵叫滿江紅的花朵。
...看畫面
攝影出身的張藝謀，在色彩的運用，畫面的調配，角度的運用上，獨具慧眼。前有《秋菊打官司》《菊豆》《大紅燈籠高高挂》等，以飽滿的高飽和度的亮色反襯影片的黯淡與晦澀，凸顯人物對抗命運，後有《我不是潘金蓮》《影》等，以中國水墨畫青灰色系展現影片的平直與起伏，暗藏人物命運的不屈。《滿江紅》巧妙的将二者結合，影片通篇以青磚黛瓦的官邸為主色，以一座座錯落的别院，一條條交織的長巷為連接，似迷宮，若密網。這是影片的意象，高低錯落的院牆，縱橫交錯的廊巷，高深、迂回、曲折，每個人都是局中人，每個人都是局外人。
影片中為數不多的飽和色的運用，莫過于舞姬瑤琴的衣裳了。（還有秦桧身邊兩個啞女的衣服）大色塊的綠色襯着瑤琴凝脂似的肌膚，風情、不羁又剛烈。
曾記得說，老謀子偏愛紅色，而本片中似乎并沒有出現過紅。或許一曲《滿江紅》足以破解如此晦暗、壓抑的铠甲的青灰色。當孫均與秦桧（替身）在高樓上吟誦《滿江紅》時，當全體禁軍複誦《滿江紅》時，我仿佛看到了殷紅的鮮血在中華大地的每一寸土地上潑灑，我仿佛看到了沸騰的熱血在每個中華兒女的心頭燃燒。這是獨屬于張藝謀的紅色，這是獨屬于張藝謀的浪漫。
...聽配樂
影片除了畫面很有質感，配樂也讓觀衆眼睛一亮。尤其是伴随着彎曲的長巷，快步行進中的人們而出現的跳躍的京劇鼓點，密集的鼓點、跳躍的節奏，伴随着沖擊、碰撞，在長巷裡穿梭，既有一種壓迫感，又有一種窒息感。而何立幾次用折扇敲打張大時的出現的唱段與鑼聲，又使原本緊張的氣氛得以稍稍緩和，你方唱罷我登場的戲劇效果在這一池舞台上演，你我皆是劇中人，誰也逃不出這曆史的宿命。
“怒發沖冠，憑欄處、潇潇雨歇。擡望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千裡路雲和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天阙。”
“不畏浮雲遮望眼，何懼世間起濃煙，一曲悲歌，一世離合，化作山河！”感謝張藝謀在這個寒冷的冬天，帶給我們滿腔熱血，感謝在這個冬天，能遇見那些在黑暗中踽踽獨行的人們，他們是劇中所有的無名英雄，更是身邊的你和我。
