男人拍女人，有着視角的局限性，這是很難避免的。當然我們不能否認這種視角的存在，因為并不是每個男導演拍女人都是高高在上的，比如王家衛，楊德昌這二位大師就讓我覺得他們在很自然地表達他們自己對女性角色的看法。（詳情參考楊德昌導演的《獨立時代》，我懶得講了。）這似乎是一些過分優秀的導演的天賦——不高高在上，真正站在人的内心，無論男女。
現在的女性作品很多，從19年瑟琳席安瑪推出《燃燒女子的肖像》開始，世界各地關于女性的影視作品雨後春筍般爆發，也逐漸成為各大電影節和市場的寵兒，《钛》《悲情三角》《墜落的審判》這三部21年到23年的金棕榈就是例子。國内市場也在發展，今年的盛況大家有目共睹。
董潤年似乎也想分一杯這流量羹。
可以理解，但哥們能别硬蹭嗎？你連基本的邏輯都沒搞清楚……史野出現了，一句話點醒了吳秀雅……但凡用點腦子都不至于寫出這種劇情吧？甚至于在2024年了你還能看到用刻闆印象描寫人物性格和推進叙事的。鄧昊這形象一出來就是大男子主義了，方露一出來就是惡毒女配了，史野一出來就是拯救女主的白馬王子了。真别這樣做服化道了哥，有一種東西叫視聽語言……
借用一下王家衛《一代宗師》裡的一句台詞諷刺一下高高在上的男導演：“話說清楚了，不是你還的，是我自己拿回來的！”
真别硬蹭了哥們，男觀衆看着也會感覺害臊的……
