我一直認為，像作家，演員這類職業是需要共情能力的，你要與刻畫的人物感同身受，才能創作出有血有肉的人物。如何培養共情能力呢，就是經人事，一個人喜怒哀樂經曆多了，自然對他人的心理和選擇有更多的理解和體諒。記得之前有個UP主将賈靜雯和林心如近年來的作品做對比，認為相對于個人而言，兩個人的演技都有所成長，但是賈靜雯的成長速度明顯更快，究其原因可能是因為相較于林心如，賈靜雯體在離婚拉鋸戰中體會過了真正的痛苦和心碎，從而讓她與作品中的人物更有共鳴。現在部分明星的表現讓我覺得，大概是業界和觀衆對他們保護的太好了，讓他們根本沒有經曆過什麼苦難和自我反刍，就如一個巨型寶寶，心理年齡永遠停留在青春期。一個自身單薄的人是沒有辦法塑造一個比自己更複雜的角色的。這也大概是為什麼近年來影視作品中的人物越來越扁平了，因為稍微複雜一點的人物，編劇可能把握不住（國産職場劇常常讓我懷疑編劇究竟有沒有上過班），就算編劇成功塑造出來了，也沒幾個年輕演員能接得住。
記得在我小的時候，還有“高薪養廉”這樣的說法，意思是說通過提高公務員待遇來減少腐敗，然而通過這幾年對文藝界的觀察，我對這個理論的正确性有了懷疑。如果這個觀點是正确的，那應該是獲得資源越多的人越容易産出優秀的作品，因為不被生活所迫，在作品創作上有更多的選擇權，進而能花更多的精力去打磨人物。但是現實是什麼，就拿大寶貝來說，她資源最好的時候反倒是最擺爛的時候，給人的感覺就是，50分就可以賺到的錢，我為什麼要做到80分。（在職場，這種人我也見過不少，被我們統稱為行業混子，甩鍋俠，是我非常不喜歡合作的類型。我在工作中要疲于應付這樣的同事了，好不容易有的閑暇時間還要讓我看這樣的混子演戲，我是造了什麼孽。）結果跟霸道總裁離婚後資源驟降，反倒開始有磨練演技的迹象了。所以證明了什麼，證明雷軍說的對，站在風口上，豬都會飛。人是有惰性的，而且目前看來，這個圈子裡面有信念感的人也不多，躺着就可以賺錢的時候，幹嘛要站起來。反正都是生意，賺錢不寒碜。隻有當觀衆把鼓風機關了，跟可愛的豬豬說，來，你再給我飛一個！這時候豬豬才會開始考慮，我是不是應該去造個飛機。
說實話，作為一個30歲的觀衆，我現在隻認演員和歌手。你說你是演員，那就拿演技出來證明；你說你是歌手，那就拿作品出來證明，别什麼拿得出手的作品都沒有，身上還加一堆斜杠到處招搖撞騙。流量明星有價值嗎，可能有，但是你做好你的吉祥物就行了，如果擠占了真正有能力肯打拼的人的機會，就别怪我看你不順眼。還有各路商家，也不用挖空心思找各路明星代言，我的錢也是996換來的，隻要物美價廉，我就願意變成忠實粉絲，但是如果産品拉跨或者就是純純的智商稅，那你就算找王祖賢來代言都沒用。
最為一個見證了香港電影黃金時代的90後來說，有時候我也挺理解不了現在的内娛的。你說你沒有什麼專業技能，純粹靠臉吃飯也行，你要是長成金城武，古天樂，鄭伊健，關之琳，王祖賢那樣也行，至少有這樣的同事在身邊也算多種上班動力。但是相較于衆神時代，現在的小明星拉出來，顔值上又沒有一個能打的(當然，相對于普通人來說還是優勢巨大的)，所以這種不上不下的狀态算什麼？我不由暢想了一下我的未來，年過40，每天996換來的辛苦錢被青春期兒女拿去打榜，造數據，買代言，隻為了支持一個既沒有演技也不會唱歌，顔值不夠分，家庭條件比我還優越的人，真是想想就胃痛。
所以說，各位資本老爺，求求你放過孩子吧。我不想每天上班給你們打工，下班還要看你們兒女體驗生活。如果你們偏不，那行，這遊戲你們自娛自樂吧，我棄權。隻求你們霍霍我這代就行了，别再霍霍我下一代了。
