增加人物維要慎重。最近看了新版《西區故事》，發現與舊版比新版在劇作上略有改動。奇洛這個人物在老版中隻是充當了一維的複仇者身份，起決定主人公命運的配角作用，并沒有過多的筆墨塑造這個人物形象，甚至老版中奇洛是在西班牙幫派首領遇刺（影片的三分之二篇幅）後，才單獨在劇作中出現。而為适應當代觀影需求，提高戲劇張力，加快叙事節奏，新版《西區故事》在影片一開始就花了一整場戲來塑造奇洛這個人物形象。并不同于老版奇洛隻是一個幫派混混，新版将奇洛塑造成一個前途光明的知識分子形象，并且幫派首領有意将自己的妹妹許配給他。如此奇洛的複仇對象男主人公托尼就不僅成為了殺害朋友的仇人，更變成了情敵，極大地增加了故事的沖突性。但問題就出自于此，新版中奇洛成了一個多維人物——一個為自己黑幫朋友複仇的知識分子，犧牲自己的光明未來以報答兄弟情誼，産生了人物弧光。而新版男女主人公卻沒有增加人物維，仍舊是單調的至死不渝的愛情故事。為愛情，男女主人公既無犧牲，也無改變，沒有人物弧光的産生。觀衆的注意力就很容易被奇洛這個多維人物鎖定，移情作用受到這個精彩配角的影響。或許新版影片的主創也注意到了這個問題，他們的解決方式是在影片中間的很長一段篇幅不讓奇洛這個人物出場，有意削弱奇洛的人物弧光，但這也減少了戲劇的沖突感，有種南轅北轍的感覺。
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