《有生之年》E12中段高嘉嶽與高媽媽在房間裡這場戲實在拍得太好太好！刺耳的埋怨與真摯的關心，唠叨的數落與無盡的愛，這些矛盾對立面之共時成立隻有在典型的東亞家庭中才可能找到栖息之地并最終于彷徨、掙紮、對抗、接納的循環往複下淳化出代際溫度的根本邏輯。
同樣聚焦東亞家庭，近年來A24異軍突起，但那畢竟是西方人眼中的東方。“上帝的歸上帝，凱撒的歸凱撒”，東亞選題成為其标簽的同時更多則變現為與好萊塢左派藝術家共情的社交籌碼。事實上，很多台灣導演更深悟東亞家庭或者說是中國家庭代際交往與血脈傳承的話語體系，看楊德昌時尤甚。場景、語言透過屏幕來到你身邊的同時又将你帶回某夜飯後的家中夜談，或者是讓你回到挂斷家人電話的下一秒鐘，一直持續到你兩眼發酸，大概就是這樣的錯愕之感。你沉浸在那些充斥家庭話語的内容，好言相勸，絮絮叨叨，老生常談的關于生活、未來、自我等等。終于在某一天夜裡，由這一幕幕具體的場景，你想到了跟家人在一起的所有瞬間；由這一刻流逝的瞬間，你徹底感受到包括你壽命在内的所有時間。
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