鄙人在日本獨立電影這一課題裡面已經潛水一段時間了，今年才開始入坑矢崎仁司，他的電影與其他獨立導演大有不同，矢崎仁司非常細膩也非常自我，擅長去捕捉細小的事物，又會在安靜中讓觀衆感受一整個龐大的空間。歪個樓甚至可以說他是柏林學派夏娜萊克的背面。
......小到少女白中的一抹紅，大到整個昏黃的城市空間。
矢崎仁司一直是安靜着的，從《午後微風》到《記憶的靜物》，他的安靜已經跨越了時間和空間。
...簡單回憶一下，我印象中日本獨立導演中沒有哪個像矢崎仁司那樣一直是安靜的。我最先想到的是冢本晉也，最初的《鐵男》是吵鬧的，到了後來駛向《六月之蛇》才漸漸安靜下來。
......随後想到的是石井嶽龍，最初接觸他的電影是《夢幻銀河》，一部非常自我的安靜的"詩"電影，後來看了《八萬伏特霹靂神龍》才發現他是那麼的"吵"!
......安靜的矢崎仁司其實也是壞的，蔫壞蔫壞的，日本獨立電影繞不開一個"壞"字。我認為作者的獨立意識中最重要的一點應該就是趣味，這些趣味多半會涉及到性、叛逆、暴力甚至是亂倫。不妨回溯一下早一點的獨立電影，我們會想到大島渚的《感官王國》，這其中就占據了以上大多元素
...我還要提一些可能不完全夠得上"獨立"的導演，但是我覺得他們是擁有獨立意識的，像三池崇史、園子溫，我重點說一下了解比較多的三池，他的趣味超乎常人，像《切膚之愛》《殺手阿一》《極道恐怖大劇場牛頭》《拜訪者q》（我又開始報菜名了）這些電影中都充滿了邪惡但又有些幽默的"發癫"趣味
......圓畫完了，再繞回圓心繼續說矢崎仁司。矢崎仁司的"壞"在《三月的獅子》裡體現的最深刻，他挖掘那些不起眼的倫理關系崩塌的過程，正如挖掘那最不被人在意的三月，一場不道德的"壞"夢，可為什麼又充滿了欲望，又是那麼"美"。
...當我作為一個鑽研影片的人也（差點）變"壞"了時，那這就是這部"壞"電影的成功。
似乎日本獨立電影是一個被邊緣化的課題，矢崎仁司更是被邊緣化的作者。文青"壞"夢以及cult趣味在獨立電影中必不可少，但這些也具有一定的不正确性，作為觀衆/研究者需要将其當作一個載體來看待，探究這些奇奇怪怪的東西。然而這些東西其實也是屬于亞文化的一部分，并不屬于主流文化，可能也隻有我這類人才會喜歡或是潛心研究。Anyway，說了一堆廢話，大家看一樂吧!
