寅次郎記
媽祖文化，草根文化。媽祖故事的一部分，《寅次郎的故事》格調。“萬人迷”的倍賞千恵子，扮演寅次郎的妹妹。阿櫻對放蕩不羁的哥哥，傾近似母愛的純真之情，使人感到她的誠摯、善良和親切，很有媽祖味。阿櫻有血有肉、性格豐滿，倍賞千恵子塑造的角色，無比逼真，大獲成功。倍賞千惠子本色，留給我印象最深的，莫過于她的善良。她那種神情，幾乎是扯動了我每一根神經，讓我由衷的喜歡。
《寅次郎的故事》，是1970年代的系列電影，每一新年推一部，海報中心是寅次郎，以及那一年日本的No.1.的美女，比如吉永小百合、栗原小卷等。海報中的千惠子，柔情似水的眼睛，嘴角淺淺的微笑，仿佛磁鐵。我寫《媽祖傳》，有倍賞千恵子的元素。千惠子是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞。最小郎君今弱冠，别時聞道不勝衣。千惠子如溫柔鄉，讓寅次郎有溫暖的家，也讓人為之心動。
...日本電影如日本小說，裡頭有文化和人物。一種人遠離世俗，不拘小節，浪迹四方，卻又心地善良，樂善好施，秉性率真——這不可愛嗎？這就是寅次郎。寅次郎，街頭擺攤謀生的小販，既無事業，也沒有家庭，老大不小了，連個老婆也沒讨上。聞道碧桃看欲發，寅郎何事不歸來。有時，不禁為他擔憂，往後的日子怎麼過？可擔心完全是多餘的。日複一日，年複一年，阿寅依然，生活依然。
寅郎獨宿落花夜，謝女不歸明月春。日本各地，阿寅快樂旅遊，做美麗愛情夢，與漂亮女生聊天。此君堂上雲深處，應與次郎駕彩鸾。疲憊不堪、思念親情了，阿寅回到故鄉東京，葛飾柴又的寅屋，看望叔叔、嬸嬸、妹妹和妹夫。三年次郎客，一别寅屋秋。寅屋，阿寅的媽祖廟。廟裡的主人，就是阿櫻。可過不了幾天，又與家人鬧翻。于是拎起行李箱，再次出門。寅郎流落久，何日是歸期，又一精彩的故事開始了……哈，哈，哈！
這阿寅，許多人為他的生計而心酸，為他的善良友愛而感動，為幽默風趣而開心，又禁不住暗暗羨慕他的逍遙自在。寅次郎将價值觀置之度外，我行我素，卻又善良，在給人帶來煩惱的同時，又帶來快樂。阿寅永遠提一個提包，披“寅次郎式”的西裝，迷茫的眼睛，望着即将消失在茫茫雪原裡的遠方。莫問次郎風月事，綠楊深處翠霞空。阿櫻隻能在愛的深處，呼喚着寅次郎的早日歸來。
...寅次郎如跌宕奔流的溪流，在叢林和亂石間開辟道路，跳蕩奔湧，不遵規則，卻異常清澈明淨，從中可照見人性，感受到東方文化的溫馨。作為草根人物，阿寅在活出精彩的同時，也讓人體會到酸、甜、苦、辣。青山無大小，總隔郎行路。這部系列洋溢着田園牧歌式的情調，給日本的新年、全世界的新年以歡樂。寅次郎人氣無比的，“鈔票”無比的。連續二十多年，新年拍一部《寅次郎的故事》，就可養活日本最大的電影公司。
《寅次郎的故事》成本低，運作簡單，風格樸素。故事落腳點在東京，但看到的不是高樓大廈，光怪陸離、紙醉金迷的繁榮，而是有傳統色彩的、平凡的、阿貓阿狗的市井一角。平和甯靜的街道、古色古香的店鋪、廟宇，熙來攘往的人群，連政府機構、公共設施也顯得樸素簡陋。家人，鄰居，包括寺廟的大師、工廠的老闆到小混混，其言談舉止都溫文爾雅、彬彬有禮，讓人感受到東方社會、儒學文明的和諧與溫馨。
東京場景外，影片也展示日本各地自然風光，曲折的鄉間小路，古樸的街道廟宇，熱鬧的節日慶典，平緩的日常生活等。阿寅在美妙的氣氛中出場，伴随着和美女的情感瓜葛，而開始一段新的人生故事。歸來重相訪，莫學寅郎迷。草根人物的電影，拍得隽永感人，如此平中見奇，如此沒完沒了，了不起啊。《寅次郎的故事》，至今依然經典。2021年，我再一次深深的向《寅次郎的故事》緻敬，願它永遠閃爍光芒。
