陳思誠用蒸汽朋克外衣包裹的《唐探1900》，本質是場精心設計的資本詭計——在“懸疑喜劇”的幌子下，将過期的推理橋段、殖民符号的廉價獵奇、流量明星的面癱演技，兌水勾芡成工業糖漿。當王寶強标志性的癫笑撞進租界教堂的彩窗時，你看見的不是類型融合的野心，而是創作力衰竭的谵妄：用曆史虛無主義解構亂世風雲，用插科打诨消解家國血淚，用縫合怪美學替代真正的類型突破。

所謂“東方福爾摩斯”不過是資本提線木偶，在膠片上跳着大數據算好的票房之舞。當結尾二維碼突兀地浮現在黃浦江面時，這已不是電影，而是份赤裸的投名狀——看，連民族傷痕都能被做成盲盒手辦，供消費主義時代的看客付費解壓。