《反人類暴行》 看到了第19集，頭皮發麻，一部偉大的作品。

這部劇最核心深刻的靈魂，是超越性的，本劇的叙事明面上是“民族受害”的控訴，卻并沒有拘泥于民族主義，而是升華為人道主義視角下的人類審判。

這部抗日并沒有簡單描繪一個單向施暴與受難圖譜，而是揭示一個邪惡的國家意志，即軍國主義，對所有卷入者的異化與吞噬:中國人、日本普通民衆、士兵。

荒川良平:導演細膩講述了一個熱愛繪畫，天性善良的人是如何被國家意志切割、扭曲成為惡魔的一份子的。他知道自己的惡魔行徑，卻在軍國主義這個宏大的戰争機器面前依然無法逃脫。

小島幸夫：這個導演角色則描繪了被“偉大叙事”吞噬的知識分子。僞善的标簽對這個角色的評價過于單薄與刻闆，這絕非一個僞善的角色。

他自始自終都忠于自己的國家，劇中也借他之口不止一次強調過，他對于“大東亞共榮”、“建設王道樂土”從沒懷疑。他那些看似“僞善”的表現（偷拍731部隊），也隻是為了修正那個自己忠于的“國家意志”。

他代表了那些有文化、有理想、有人道主義精神，卻主動或被動地将才華服務于罪惡機器的知識分子。導演描繪了軍國主義是如何裹着偉大理想的糖衣，而“馴服”理想主義者的。

或許他自始自終，都以為自己是理想主義戰士，而實際上一直是軍國主義的工具。

劇中詳細刻畫的人物，即使是日本人，也都是有血有肉的，這并非一種“洗白”。而是表達了731暴行并非個别軍人的瘋狂，而是自上而下、有組織、有預謀、成體系的國家行為。

731部隊的罪惡在于其将人徹底“物化”和“工具化”。

真正的反派是誰？

這部劇的思想高度，在于其掙脫了狹義民族主義的情緒宣洩，其反派并不指向日本人，亦或是日本這個國家，而是站在人類生命尊嚴與文明底線的制高點上，直指被極端民族主義和軍國主義綁架的國家暴力機器。

這部劇，從劇名本身便彰顯其格局，它并沒有用“731”“日本”等标簽來煽動民族主義，而是直接采用“反人類”這種全人類的共同叙事，這劇想表達的遠不止“我們的仇恨與曆史”，而是“我們人類的共同教訓”。

這種教訓并不止警示中日，而是屬于全人類文明的警示之作。