一部深刻貫徹了現實主義浪漫精神的模範之作，以至于在商業作品（尤其是動畫作品）普遍抛棄對現實的關注、選擇架空所營造出的空虛滿足的當下，雄獅少年帶來的是幾乎顯得異端的彌足珍貴的視角，和創作者真摯的表達。

太缺這樣的現實主義作品了。人們不敢拍，也不願拍，因為空虛的夢遠比滿身的瘡疤來得溫柔；人們更拍不了，因為豐富的社會接觸與對生話的藝術觀察、消化，并不為大多數創作者所擁有。孫海鵬的鏡頭聚焦在廣東市井田間，從農村到城市大大小小的田埂街巷、店鋪樓房，男女老少和他們各自生活的喜怒哀樂，在對鮮明的地域文化細緻入微地表現中，他給予了這部作品一種極富力量的質感﹣﹣這種質感是隻有深深紮根在這片土地的生活中的真正的藝術家才能把握住的。

人們也許會期待一部傳統的王道熱血動畫；但在雄獅少年中，現實總會将王道套路打斷。甚至一直到影片的結尾，阿娟依然還是來到上海打工，生活就是這樣繼續着，隻是床頭斑駁的牆上貼着黃飛鴻的海報和三張照片。這并非那些隻會在空虛中喊出标語式口号的缺乏反思的消費主義熱血商品，而是在堅實的大地上長出來的、自然而然的英雄人物塑造。這就是現實主義的浪漫精神。


我竟然在它重映時才看，此時2已經下映了。扼腕而歎。

（又寫長了，超字數，遂轉成影評。）