肥内老師按：有人將《門前寶地》定調為「商單」，言下之意是推測並非導演的誠意之作，貌似因此不少人降低了期待。 如果這樣推論，這次徐氏兄弟一起掛名導演，會不會實際上弟弟擔任了更多的導演工作？ 這樣的話貌似也說得通，因為這次的場面調度之精準是前所未見。會不會他們恰跟科恩兄弟的情況類似：過去都是喬伊擔綱導演，後來兩兄弟一起掛名了。實際上，如今再回想，一起掛名的那些作品在我看來更耐看。是否意味著其實伊森的導演功力更勝一籌？ 伊森獨執導筒的《出走俏佳娃》好像已經說明了什麼。 網課班大師兄提：徐浩峰前作《師父》固然出色，但考慮到場面調度和本片依然有差距，所以以前從未在電影裡面擔任任何角色的徐駿峰的本片及後續《入型人格》就尤其期待了，該片由哥哥徐浩峰導演弟弟徐駿峰編劇。
《公民凱恩》為天才導演編劇奧遜威爾斯在其26歲之作，名留千史，該片常年霸占 《視與聽》 等專業雜志百年影史的頭名，大師兄一直忌憚自己看不懂，直到肥内老師開了該片的四節拉片課（每節2小時多）才自己從頭拉片預習了，簡直是拜服得五體投地。 令巴贊贊賞不已的還有，這部影片敢于運用長鏡頭，又善于運用景深鏡頭，加強了影片的總體感和立體感。他還善于運用蒙太奇鏡頭去壓縮時間，擴大影片容量，使它能簡潔地反映主人公一生的重大事件。 閑話不多說直接進入鏡頭對比，再接着進入人物背景設置對比。
.........畫重點來了
第六個鏡頭，拉近景特寫鏡頭拍大門的花紋此處突出的是【K】字花紋（凱恩的首字母K）及景深後方，濃霧中迷幻感的仙那度總結：徐氏兄弟用門的鏡頭開場，象征了當時為外國人所困的中國人☹️并且用【水墨畫】的形式突出了他與《公民凱恩》這部美國片的區别????奧遜威爾斯用連續疊影的方法拍門，形成了仙那度中【森嚴、不可靠近】的感覺（其連續上升的運鏡形式這裡不細談????
