昨晚看完《唐朝詭事錄之西行》，内心五味雜陳、百感交集，但是下筆時卻發現我也是“眉宇之間毫無丹青之意”，但是那也不妨礙我對這部劇的喜歡，于是嘗試着用塵封的筆觸，誠惶誠恐地、極盡全力寫出我觀此劇的真實感受。
正值《唐朝詭事錄之西行》熱播，機緣巧合下，打開了《唐朝詭事錄》，然後一發不可收拾，連看四五天，終于看完。綜合觀感，我對《唐朝詭事錄》的評價是非常好看。接着我又看了《唐朝詭事錄之西行》，看完之後，我發現好得超乎想象，是一部集真、善、美于一身的電視劇。
一．真
何為真？能讓你相信的、能夠讓你共情的，就是真。
人設真。盧淩風的性格，并不是傳統意義上的完美人設，他總是身姿挺拔，高傲地昂着頭，一副難以接近的樣子。他有些倔強但是卻不任性，他有些魯莽但是從不誤事。從第一部到第二部，76集電視劇見證了他的成長。從一開始地不服就幹，錯了就道歉。到現在忍氣吞聲地默默踏上西行之路，變化很大。他不完美，有着我們普通人缺點和毛病，但是他一直努力在改，在向别人學習，就憑這一點，他就讓我真的相信這個世界會有這樣一個人的存在。
蘇無名的性格更是無限接近普通人。面對誤解，他會情緒低落，不知道怎麼解釋；面對棘手的案子，他會輾轉反側，愁的睡不着覺；面對危險，他會怯懦地躲到門後偷偷觀戰；面對所謂的錯判，他也會對着狄公墓的方向跪一整夜.......其實，人類的悲喜大多相通，他除了智慧超群之外，其他方面真的和普通人無異，編劇并沒有把他“神”化。
打戲真。盧淩風的打戲讓我相信這是實戰。他的打戲自然流暢、行雲流水，舉手投足間，亦張亦弛，充滿力量，常有拳拳到肉的真實感。從此，少年将軍的形象具象化了，就是盧淩風這個樣子。恍惚間我仿佛看到了白袍小将、冷面寒槍俏羅成的影子，亦有幾分常山趙子龍之姿，這才是武打該有的樣子！那些左手右手一個慢動作，花拳繡腿式的炫技，真的不入流、不入眼。雖然盧淩風的武藝精湛是毋庸置疑的，但是也沒有過度“神”化。他也會受傷，也會失敗，也會命懸一線，他和正常人一樣，都是血肉之軀。每次的勝利都是他用竭盡全力，浴血厮殺的結果。
至于其他人的打戲，也是真實的要命。官府的公差真的會武功，不會被人三下兩下地打翻在地；那些反派武功真的超群，即使盧淩風也有打不過的，比如馬雄，那是戍守邊關的大将軍啊，當然不是那麼容易對付的。
故事真。探案劇重在探案，《唐朝詭事錄之西行》的八個案子，各個詭異莫測，但是又各個足以讓人信服。《降魔變》那個恃才傲物的第一畫手秦孝白是否就像身邊某些學習藝術的同學，有着自己的執着和信仰；《仵作之死》的獨孤羊是否就像我們身邊的一些人，從事着不被理解的職業，卻從不會失去對職業的敬畏與熱愛；《上仙坊的來信》裡的李平是否就像生活中的某些時間管理大師，欺騙别人的感情，自己也深受其害；《供養人》中多寶，那麼小就那麼有信仰，像不像從小立志“為中華之崛起而讀書”的周總理......藝術高于生活，也源于生活，脫離實際的神劇很難引起觀衆的共鳴，隻有腳踏實地地拍好劇，去僞存真，才能讓觀衆真的入戲，真的共情。
服化道禮儀真。真的唐朝誰也沒有去過，但是當他們穿着華服、畫着精緻的妝容，彎腰施叉手禮的時候；當他們吃着石頭餅、馍饦、櫻桃畢羅的時候（bi luo二字打不出來，隻能用這個代替）；當劇中出現汗血寶馬的時候，那一刻我真的相信，這就是大唐，一個波瀾壯闊、氣勢恢宏且包羅萬象的盛世。
二、善
真假是非本無界，善惡美醜自有緣。這個世界不是非黑即白的。主要人物們的善良自不用多說，他們心系天下，一生都在為民請命。然而一些階段性人物的善良也是有目共睹：忠心耿耿、舍生忘死的金吾衛郭莊；一生清廉、家徒四壁的深縣縣尉姜威；劫富濟貧、行俠仗義的假縣尉龍太；手藝精湛、鐵骨铮铮的鐵匠木林郎；韬光養晦、忍辱負重的都督陸思安......他們的人格魅力不輸于任何主角，他們的形象也是光輝偉岸的。
正派人物如此，反派人物也不是毫無善念，他們一時的于心不忍也會讓人為之動容，不禁哀其不幸，怒其不争。《降魔變》中的馬雄，即使中毒幾近瘋魔，也不忘給妻子買上珍貴的烏膏；《摩家店》的女店主看到一個神似弟弟的人也不會不忍心下手；《通天犀》中的通天犀即使是獸，但也隻會聽宋阿糜的派遣......反派固然可惡，但是有時也會有他們的可憐之處，《唐朝詭事錄之西行》沒有為了烘托主角的光輝形象，而去一味刻畫他們的“惡”，而是用反派僅存的良知告誡我們要心存善念，不要做壞事，否則悔之晚矣。
三、美
人物美。主角自是美的，無論哪部電視劇都是如此。塑造出幾個優秀的人物并不難，難的是讓每個人物都“活”起來。在《唐朝詭事錄之西行》中，即便是階段性演員或者群演，他們都會有符合自己身份的服飾和妝容，也會有着他們的高光時刻。盡管他們出場不多，但是他們短暫的出現，恰若驚鴻一面，卻足以讓人一直銘記。比如懷才不遇、誤入歧途的馬雄；比如假冒縣尉、心懷正義的龍太；比如胸有丘壑、舍身取義的司馬亮；比如珍愛妻子、敬畏職業的獨孤羊；比如氣場全開、專注專業的大唐女仵作曹惠......他們短暫的出現，構成了幾近完美的《唐朝詭事錄之西行》，他們身上散發的光芒，照亮了他們自己，也溫暖了别人。
畫面美。盛世長安，波瀾壯闊，一路西行，有大漠孤煙，亦别有洞天。當探案小分隊馳騁于一望無垠的大漠；當他們流連于歌舞升平的酒肆畫舫；當他們伫立于潮頭；當他們與雪花共舞；當敦煌的壁畫映入眼簾......一切的一切美不勝收，不禁感歎攝影師的拍攝，後期制作，真的用心了，還要感歎一句“實景拍攝就是美啊”！
故事美。相較于《唐朝詭事錄》第一部，《唐朝詭事錄之西行》的故事更加曲折離奇，也更加接地氣。每個案子出來，大家都會各種推測兇手，可是直到最後兇手浮出水面，大家才恍然大悟，原來是他啊！雖然每個案子的兇手都出乎意料，但細細想來也在情理之中。編劇能夠讓每個案子生動形象，實現邏輯自洽，沒有bug，真的是很厲害啊！
《唐朝詭事錄之西行》8個案子，各有特點，立意也是不同的。在這些案子中，我最愛的是《仵作之死》和《供養人》，就憑這兩個故事，編劇的實力就可見一斑。
《仵作之死》這個單元，立意高遠，主題升華再升華。仵作這個職業在唐朝不受待見，不但收入微薄，還不能考公。但是公孫羊仍兢兢業業、毫無怨言。即使被孩童追着罵，即使不被妻子理解，即使窮困潦倒，他仍堅守本心。直到他為了救妻子的弟弟殺了人，有悖“仵作不可殺人”之職業道德，才成為壓死他的最後一根稻草。在這個故事裡，他們都沒有直接殺人，但是他們每個人都是兇手。
他的死體現了他對職業的敬畏之心，那是他一輩子的信仰，不容亵渎。所以赴死之前他還讓母親複驗，就是為了不辜負這個職業的神聖不可侵犯。他死了，卻讓春條重生了，那個害怕和厭惡驗屍的女子，最終毅然決然地拜婆婆曹惠為師，繼承獨孤羊的遺志。成為仵作，已為世人所輕，成為女仵作，更是一條異常艱難之路，但是春條說“無悔”，就像獨孤羊娶了春條也無悔一樣，看到這裡誰還能說春條不愛獨孤羊呢？而獨孤羊又何嘗不是如此呢？“獨孤蒼蒼，而娘子青青......今放春條，各生歡喜”。獨孤羊的一封《放妻書》字字不提愛，卻句句都是愛啊。
在這個故事裡出彩不僅僅是獨孤羊，每個人都是偉大的。獨孤羊愛職業也愛妻子，所以才會在死前寫了《放妻書》，做到情義兩全；曹惠大唐女仵作，即使對面的屍體是自己的兒子，也能做到全神貫注、不辱使命；春條雖看似放蕩不羁，實則異常堅韌，為了獨孤羊竟然繼承仵作之業；獨孤遐叔雖面對長相和妻子相像的春條，仍能釋然的叫一聲“大嫂”......他們每個人都有着自己的堅守，為此願意付出一切，這種精神着實讓人敬佩！
《供養人》這個故事也賺足了我的眼淚。一生積善成德的富商曹仲達；為了争奪家産各懷鬼胎的三姐妹；天性純善胸懷大志的多寶；為了财産處心積慮的管家和夜來......每個人物躍然紙上。我最喜歡的是多寶，那個孩子從小就那麼可愛、善良、有思想，如果可以長大，必成大器。他一定會向他爹爹一樣積善成德；他一定可以廢除花甲葬的陋習；他一定會把敦煌的美傳遞給更多的人......然而是那些心懷鬼胎的人斷送了孩子的生命和未來，何其遺憾！何其無奈！何其氣憤！然這就是現實，天妒英才，現實總是殘忍的、冷酷的。唯一可以慰藉我們的是，他的外甥女賽賽繼承了他的遺志，會把敦煌的故事說給更多的人聽，這也算是一種傳承吧。
《仵作之死》也好，《供養人》也好，已經不是簡單的悲劇把美撕給人看，而是通過這些悲劇讓我們看到衆生的不易。他們也是滄海一粟，随着時代的浪潮起起伏伏，他們無法改變自己的命運，但是他們會通過自己的努力實現自身的價值，他們會在《唐朝詭事錄》中留下濃墨重彩的一筆。
寫到此處，《唐朝詭事錄之西行》已經圓滿收官，但是劇的震撼仍存于我心。我會永遠記得：有勇有謀、打戲一流的中郎将盧淩風；聰明過人、沉穩儒雅的蘇無名；秀外慧中、擅長繪畫的裴喜君；敢愛敢恨、雷厲風行的褚櫻桃；幽默诙諧、妙手回春的費雞師；初出茅廬、一身是膽的薛環......還有劇中的每個人物，是他們的出現填滿了我無聊的時光；是他們的出現讓我重回了一次盛世大唐；是他們的出現讓《唐朝詭事錄》這個電視劇的人物更加飽滿，劇情更加精彩，從而得到大家的喜歡。
在此由衷的感謝，感謝台前幕後所有演職人員，共同締造出氣象萬千的大唐盛世和詭異莫測的案件。願《唐朝詭事錄》第三部，仍能不忘初心，懷浩然正氣，用匠心精神，不受資本裹挾，拍出好劇。
推薦幾位演員：
黃海冰：可演俠客、貴族、将軍一類的角色。
沈曉海：曾經的反派第一小生，可演反派角色。
王豔：可演外表溫柔、内心堅毅或者狠辣的角色。
鄭國霖：可演貴族、将軍一類的角色。
何中華：曾在《少年包青天》中出演角色，可演反派、正派。
2024年8月3日午後
冰雪
