啊對，因為沒有合适的條目，這裡标記的是改編的話劇劇本《喜劇的憂傷》。
一、劇本梗概
喜劇編劇為了通過劇本的審查來到審查官的辦公室，審查官不斷向他提出無理的修改要求，而在連日來不斷的劇本修改之中，審查官的态度逐漸軟化，兩個合理創作出了一部引人發笑的劇本。
二、幕場分析
總體結構大綱
第一幕主要講：審查官對編劇的劇本感到不滿，提出将人物和背景改為中國的要求。
第二幕主要講：編劇完成了修改工作，還加入了審查官的話語。審查官再次提出要求，讓編劇删去接吻的情節，同時加上局長這一正面人物形象。
第三幕主要講：編劇又一次完成了修改工作，審查官仍想挑刺，但為了劇本的完整又決定保持原狀。審查官在配合編劇演戲的過程中逐漸被感染，甚至說出“戲比天大”，決定将局長這一形象删去。
第四幕主要講：兩人合力完整了劇本，編劇這時告知審查官，自己被征兵入伍了，而這部戲也不會再有機會上演了。審查官不再執着于家國大義，而是要求編劇活着回來。
總體結構分析
第一幕是故事的開端：交代了這出戲的核心設定，即改劇本。審查官和編劇之間初次建立對立關系，編劇要想辦法通過審核，審查官要提出無理的修改要求。
第二幕、第三幕是故事的發展：在劇本的不斷修改中，由于這些意見的提出和編劇想方設法的彌縫，劇本真的越來越好笑了。除了這條故事線的發展，人物狀态和人物之間的關系也在發生變化，審查官的态度逐漸軟化，甚至願意去配合編劇演戲，而在這一過程中，他也感受到了喜劇的魅力，開始不對劇本做無理的幹預，認為“戲比天大！”
第四幕是故事的高潮和結局：到了劇本完成的一天，審查官已經在内心裡欣賞起編劇和他的工作來。編劇這時告知審查官，自己被征兵入伍了，而這部戲也不會再有機會上演了，而審查官抛開了自己作為國家機器的立場，以一個朋友的身份，要求編劇好好活着，活到劇本能夠上演的時候。
第一幕
編 劇 您好，審查官先生，自我介紹一下，鄙人……
審查官 不必了，編劇的名字我已經劃掉了，為了避免公事私辦。所以，今後，我們就以職務相稱吧。
編 劇 明白了，我叫編劇。
審查官 我呢？
編 劇 對不起，審查官先生。
審查官 不對。
編 劇 長官？
審查官 再想想？
編 劇 那……
審查官 你是想叫我瞎子還是獨眼龍啊？
編 劇 沒有，我沒這麼想過。
審查官 說實話。
編 劇 可您不是瞎子啊。
審查官 那就是獨眼龍了？
編 劇 沒有，我真沒這麼想過。
審查官 沒關系，我之所以這麼問你，就是想看看，你能否對我說實話。坐下。
開場即建立起兩人的形象，審查官此時的态度還是公事公辦，甚至有些不客氣的，而編劇則有些畏縮，兩人之間有一定的對立。
審查官 我可把醜話說在前頭，我本來對當這個文化審查官就沒很不滿意，我憑什麼要和你們這些人打交道啊？文化審查，文化需要審查嗎？在我看來，應該禁止一切的娛樂活動！現在是什麼時候？啊？前方的戰士，在那兒抛頭顱灑熱血，你們帶着大家在後方笑？我還可以告訴你，我剛從前線回來，知道我這個眼睛是怎麼瞎的嗎？
再一次突出審查官的人物形象，對于喜劇本身是厭惡的，也為下文的百般刁難做了鋪墊。
審查官 你現在心裡是不是在想，碰到一個不通情達理的審查官？
編 劇 沒有，我沒這麼想過。
審查官 這就好。你剛才說，這個點心是在哪家店買的？
編 劇 廣場南邊第二家。
審查官 哦，你還挺會買。
編 劇 對不起，我帶回去。
審查官 實話跟你說，我是從來不吃豆沙這種東西的。可也怪，我家老太太吃起來确實沒完沒了。
編 劇 審查官先生，其實要叫我說，就是點點心，您就給老人家帶回去呗？
審查官 嗯？嗯。
編 劇 明白，明白。（遞上點心）
審查官 你現在心裡是不是在想，他還是收了？
編 劇 沒有，我沒這麼想過。
審查官 臉上寫着呢。
編 劇 您冤枉我了。
審查官 說實話。
編 劇 就想了一點。我……我還是帶回去吧我。
審查官 放下。
編 劇 您看我還不如不買了我。
審查官 放下。
編 劇 我帶回……（送回點心）
審查官 真倒黴，碰到一個不講理的了。
編 劇 我真沒這麼想過。
審查官 你要是這麼想就對了，我就是個不講理的人。
依然是兩人之間的矛盾，且局面完全由審查官主導。
審查官 那個時候我還不是審查官。再說了，中國的文化博大精深，中國的故事被你們寫完了嗎，你現在弄個洋娘們在這兒談情說愛，你什麼意思？我問你，文運會的六不五要你們劇團傳達了嗎？
編 劇 傳達了。
審查官 第四條。
編 劇 不表現浪漫情調。
審查官 第五條。
編 劇 要以本民族的立場創作。
審查官 這還不明白嗎？
此時的審查官還是恪守綱領規則的形象。
審查官 對不起，編劇先生，這個劇本不符合文運會的精神，這樣的劇本，我不能通過。從你家陽台下來吧。
編 劇 您說哪兒有問題，我改啊。
審查官 問題很簡單，就兩點。第一，把外國主人公變成中國人，把外國的故事背景變成中國的，隻要你達到這兩項要求，這個劇本，還有可能通過。
前面是對這個劇本的大緻呈現，可以看出其實沒有多麼好笑，而其真正的作用在于與後文不斷修改完善的劇本形成對比，在逐漸的失控和由此産生的莫名的喜感中變得成熟；而審查官在這裡第一次提出修改意見，算是确定了之後幾幕戲兩人對手戲的一個模式，即劇本内容、提出意見、修改要求，而兩人關系的變化，尤其是審查官的态度變化，也就在這幾幕中這種模式的細微差别下呈現出來。
第二幕
審查官 熬夜了吧？
編 劇 淩晨打了個盹。
審查官 辛苦啊。
編 劇 我習慣了。
感同身受，歎息扼腕。
審查官 有！我就是那個導演哪！你指桑罵槐，含沙射影，你以為我聽不出來啊？你看，第三頁，“德國，吃的着炸醬面嗎？希特勒能做炸醬面嗎？誰敢給希特勒做炸醬面哪？”你不過是把窩頭換成了炸醬面，其他的話還不都是我的原話？！
反正我是從這裡開始笑的，也開始進入這個戲劇情境之中。後面的情節也類似于此，在審查官的意見之下這個劇本逐漸有了生命力和笑點，這也是打動審查官的一個原因所在，即親自讓一出好戲成形。
編 劇 我就是對您那句話我印象太深刻了，對不起審查官先生，我删了它！
審查官 别删。
編 劇 不不一定要删。
審查官 不能删。
編 劇 必須得删。
審查官 不要，不要删，就這樣！你想啊，這個炸醬面，噎得死他嗎？改回窩頭，改回窩頭！
編 劇 明白，明白。
審查官 這樣才能體現導演意圖啊。
編 劇 改好了。
審查官 哎呀，你幹活怎麼這麼糙啊，這兒還是炸醬面呢！
編 劇 其實我也覺着呀，這個窩頭它一定比炸醬面噎人呀，我要是一個字不改照抄您原話不是怕您不高興嗎。改好了。
審查官 嗯，不錯。
審查官開始注重戲劇本身了。
第三幕
審查官 唉，這麼短的時間裡，讓你憋出這麼個邪玩意兒，也不容易。你念念怎麼改的？
編 劇 許山伯的詞，“我為國而戰，為國視死如歸，為國戰死沙場。”
審查官 這樣不很生硬嗎？
編 劇 我知道，可我實在想不出别的來了我。
審查官 這個戲如果這麼改的話可就沒意思了，這麼生硬地加為國，我看還不如為鍋呢。
編 劇 您喜歡為鍋？
審查官 我沒說喜歡為鍋，我是說兩者比較起來，似乎為鍋更合情合理。
編 劇 明白，馬上改回來！
審查官 哎，我沒說我喜歡為鍋。
編 劇 我知道我知道，馬上改着呢！（趴回改劇本）您看，都改成為鍋了。
審查官 嗯，合情合理嘛！
編 劇 可我們就是沒有為國呀。
審查官 你怎麼就不明白呢？這個……民以食為天吧，這老百姓也做飯哪，要拿鍋做，國以民為本哪，這民就是國，國就是民哪，那麼為鍋就是為國，為國就是為鍋啊！
審查官開始為了喜劇本身，甚至忽略掉自己先前提出的，基于“正能量”的修改意見。
審查官 哎？我倒是有個小想法，不行不行，我是外行。
編 劇 您說出來呀，也許會有幫助的。
審查官 那我說了，你别在意。如果這個局長他是抓犯人上來的呢？比如說他抓小偷，然後路過這裡，造成他們兩個的分開？
編 劇 可以呀！
審查官 我這可是随便說說。
對喜劇的熱情逐漸高漲。
審查官 不好不好，這時候局長再自我介紹啦！删了删了。
編 劇 不能删，删了局長該不高興了！
審查官 什麼他媽局長，戲比天大！！删！
編 劇 漂亮。
前面的鋪陳最終過渡到了這裡一句“戲比天大”，審查官在創作熱情的驅使之下無視無理的修改要求。
審查官 對！換個好看點的男演員演，隻要你這個劇本按照我的思路來改，我可以睜一眼閉一眼。
編 劇 審查官先生，我必須由衷地說，您是個天生的喜劇作家。
審查官 嗯，是嗎？
編 劇 是，我這就回去改，對您的幫助，萬分感謝！
審查官 還有呢！
編 劇 還有？
審查官 明天，把你們的服裝道具都給我拿來。萬一，你們在裡面走手腳呢？
編 劇 明白，明白。審查官先生，明天見！
心态已然發生轉變。
第四幕
審查官 等等，等等，等等！你得回來，你得活着回來，你不是會演戲嘛？我教你，到了戰場上，敵方的槍一響，你趴在地上裝死，或者幹脆當逃兵，無論如何你得活着回來，這個劇本我給你留着，等你回來上演。
編 劇 您說這話合适嗎？
審查官 這是秘密！但是我必須要謝謝你，這幾天，你讓我發現了另外一個世界，讓我知道了笑還是件有意義的事情，你的劇本我看了很多遍，在家裡，辦公室，甚至在路上，我笑了笑得我腹肌都發達了，我對于你的熱情對于你的才華對于你的頑強我打心裡邊佩服，我要看着戲上，我要看你寫的書，我要看你編的戲，讓我更愉快吧！所以，你必須活着回來。
審查官與編劇的關系也發生了轉變。
編 劇 明白了，您現在是以審查官的身份在跟我說話嗎？
審查官 這還重要嗎？
編 劇 告訴我您叫什麼吧。
審查官 就叫我獨眼龍吧。
再次給出這種轉變，與開頭形成呼應。
三、主要人物分析
我覺得這部劇最打動我最讓我感覺牛逼的地方就在于，它明着隻是在講一個劇本的修改過程，但真正的細膩的暗線，就是一個原本身為國家機器的人，如何被一個美的事物，被創作本身所打動，最終回歸到一個人。
審查官開場時是不報自己的名字的，隻拿“編劇”稱呼對方，讓對方拿“審查官”稱呼自己，姓名的缺失意味着身份的抽象化，個體被更大的事物代表，也即，國家的文藝審查機器審視國民的文藝創作。到了最後一幕，我們看到，審查官讓編劇稱自己為“獨眼龍”。值得注意的是，他原先提到獨眼的事情時，是有一個悲慘的前史的，也即被日本兵弄成了這副模樣，他開場便對“獨眼龍”這種綽号有着抵觸情緒，甚至主動警告對方不許取這種綽号，而到了最後，他主動又把這個綽号搬了出來。這裡有兩點可以挖，一個是，“獨眼龍”而非“審查官”，說明審查官不再将自己當作一個身份認同的象征，不再是官僚體系中的一部分，而是一個個體，他和編劇之間的關系，也就不再是開場時的冰冷隔閡，而是心意相通的朋友，或者說道友；二個是，審查官不再覺得這是什麼心魔了，這是可以開玩笑的事情了，這種事情可以被自己當成好笑的事情了。
所以除了回歸個體這一主題，還有一個主題，就是戲比天大。整部劇到最後，就是為了說明一件事，即，什麼是真正好笑的事情，審查官走到最後的一個人物弧光，除了從國家機器變成個體，就是，從不好笑變得好笑了。我們看到那個編劇和審查官合力攢出來的劇本，許多的笑點都來源于審查官的意見，或是為應對無理的要求而生改給改出來的别樣的包袱，或是他主動提出的，應該如此的好笑的地方。在改劇本的過程中，其實就是審查官的一次能力的訓練，劇本寫完了，他也有了笑的能力，他對于喜劇的創作，有了自己“風能進雨能進，國王不能進”的，不可撼動的準則。所以在改到興頭，情緒頂上來，他才會高呼，“什麼他媽局長，戲比天大！”
局長，又是一個國家機器的象征。于是到了這裡，我們提出的兩個主題就能夠串聯起來，也即，一個國家機器的象征是如何為了喜劇對抗國家機器，重歸個體的。就像結尾那句，“就算要死的話，也是為了鍋，為了媽媽的鍋，為了，媽媽鍋裡的肉！”
為鍋，不是為國，其實就是，為小我，不是為大我。看到這裡其實就在想會不會三谷幸喜老師的原作會更好，這裡批判那種軍國主義的意味會更濃，編劇入伍的那種酸澀感會更深。現在這樣也還可以啦，但是畢竟是削弱了這層意味，顯得就有點違和。我還蠻喜歡這種似乎有些不正确的内核的，就像我雖然不太喜歡賴聲川老師的相聲劇，但《千禧夜，我們說相聲》裡有一句我印象很深：大清國沒有大我，隻有很多很多個小我。
最後還要說一句，三谷幸喜老師真是厲害啊，這應該是我第二部看完會有嫉妒感的劇本，第一個是《枕頭人》。這麼說起來，兩者之間還是有不少共同之處的，也确實都是我想寫出來的那類劇本。繼續努力吧。
