《還有明天》的開場，沒有冗長的背景鋪墊，沒有溫柔的晨光序曲，隻用一巴掌，就把觀衆拽進了迪莉娅窒息的生活裡。背景是輕快得近乎俏皮的音樂，黑白色的畫面裡，迪莉娅卻像個停不下來的陀螺，開始她的一天……為全家人準備早餐和操持家務，照顧癱瘓的公公，還兼職四份零工：先去給有錢人家的老人打疫苗，再去裁縫店用針線活換錢，去雨傘店修傘，再去酒店洗床單。勞累了一天，卻換來的是丈夫的拳打腳踢。
最妙的是家暴那場“歌舞化”處理。伊萬諾揮拳時，背景音突然換成了輕快的曲子，他的拳頭沒真落在迪莉娅身上，但影子在牆上晃，像在跳一支粗暴的舞；迪莉娅往後躲，腳步踉跄，卻像在配合這場“戲”。沒有血，沒有嘶吼，可你能感覺到她的恐懼——就像現實裡很多女人的處境，暴力不是突然的爆發，是這種“日常化的窒息”。
母女關系也是片中重要的情節，這場母女關系的蛻變，從來不是迪莉娅一個人的覺醒，也是瑪塞拉的成長。從“你為何不逃”的質問到在人群中的溫和而堅定震顫的對望，她才慢慢懂了——母親不是“不争”，是她的“争”藏在日複一日的忍耐裡，藏在給女兒攢的每一分錢裡，藏在“想讓女兒有選擇”的期待裡。
最令人激動的是她跑向投票站時，音樂換成了《巴格達上空的炸彈》。這首歌的節奏很慌，像心跳，跟她的腳步合在一起。你會跟着她一起急——怕她趕不上，怕伊萬諾追上，怕她最後還是沒投成。這段音樂沒“煽情”，卻比任何台詞都能調動情緒。
片尾曲《小東西》響起來時，畫面是迪莉娅和瑪塞拉手牽手走在陽光下。歌裡唱“小小的花，也能開在石頭縫裡”，這時你會想起迪莉娅的那些“小事”：第一次反抗，第一次為自己争取，第一次投出那張選票。
