這部三十多天拍出來的影評，乏善可陳吧。
電影的叙事方法在六十年絕對是好的，富有創新的，還是那個懸念大師，正如懸念和運動是電影中最吸引人的，開頭将黑暗中迷霧直接剝開，引導我們故事的走向，但總是不會跟你預想的一樣，如福柯說一部影片下面發生的你都能知道，那這部影片在一定程度上是失敗的，篇頭的叙述已經為我們建立了人物關系，我們此時情感大多數情況會偏向男主的，偏向弱者，想看這個murder，來釋放，雖然這麼說有點不妥，難道因為出軌就要被剝奪生命嗎，當然不可以，說到這我覺得有幾部女性主義片子可以看一下《gone lover》 《三塊廣告牌》《誰殺死了我的母親》，因為最近剛開始跟着戴錦華老師系統學習女性主義批評。接着說我們就開始進入了murder processing，男主反複強調的要把鑰匙在完成之後再放回原處（這麼做就是為了防止意外出現）男主在影評前半部分極度謹慎，擦指紋和小額度存錢，但是殺手沒有按照男主要求，在murder之前就放到墊子底下了，并且出現了意外被反殺了，這個地方出現了一個小高潮，這時候這個問題就越來越有意思了，我們大部分關注murder轉化到了男主如何自保，這個件事如何處理，murder還能繼續嗎？重點是這時候兩把鑰匙已經變成三把鑰匙了（自男主用殺手鑰匙冒充女主的），男主/女主/犯人的鑰匙，通過三把鑰匙的線來推進故事，我們在上帝視角看着這一群迷霧中的人如何尋找truth，我們迫切的關注着迷霧中的人可以找到，但是不到最後一秒鐘我們都不能确定他們能不能找到，直到最後門開燈亮的那一秒!!我們知道了，她們找到了，在這過程中訴諸了無數嘗試和猜想，我有一個特别形象的例子!!!就像是我們玩狼人殺，我們猜身份，确定身份的過程，自己首先被殺了，然後你就有了上帝視角，你知道了一切人的身份，但是你不能說話!然後懸念和緊張就無需言表了，當你看到你自己的隊友在指認隊友是狼人那種緊張直接就take upppppppp，這個後半的機制就是這樣。觀衆就這樣進入了柯胖的霸權機制，霍爾的編碼與解碼理論中的解碼部分分成了三種方式，分别是霸權，協商，對抗，我們在解碼時不斷的嘗試用對抗和協商的方式，但是一次又一次的進入了霸權的模式，感受這一場murder。
這部電影的視聽語言的結構和後窗有異曲同工之妙，但是個人淺薄之見解，邏輯上的漏洞，對于較真的人真的很難認同。從鑰匙這個角度，男主是不是能定罪其實不是很重要，因為最後在場的人都知道真相了。主要是放在毯子下的鑰匙，為什麼不在事後扔掉，自始至終在哪個位置待到了結局用來開門或者女主那麼聽話，男主都可以燒東西，為什麼不直接把地毯上下的鑰匙還回去或者放回殺手的衣服裡。也并不影響第二部分把罪名指向女主，還能保全自己，如果說這麼做就是為了拍電影需要，那隻能說明低級，還有更好的方法沒有去思考。
