希區柯克作為懸念大師，其作品絕大多數以人的緊張、恐懼為叙事主題并設置懸念，故事情節驚險曲折、引人入勝，他不僅具有極強的專業素養，也有着對電影調度的絕對中心統帥作用。
1926年他拍攝的懸疑電影《房客》，在片中首次運用了罪孽轉移法，作為希區柯克執導的首部懸疑片，該片的攝影角度、化妝布景、光影構圖都受到了德國表現主義風格的影響，也是奠定了希區柯克個人風格的作品。
這部影片前半部分都比較符合原作小說的設定，但是後半部分則是希區柯克的自由發揮：影片中，他讓房東的女兒與房客之間産生戀情，由此引出一段三角戀，就在衆人擔心房客對女孩下狠手時，才真相大白房客是被冤枉的，其實是為了保護女孩。結尾的反轉一改小說沒有任何懸念的溫吞局面，但是案件真兇極其動機卻并沒有揭示。希區柯克深刻把握了影片劇本的整體内容走向，結合自身專業素養并加入自己的理解，從房客的亮相開始，希區柯克就在引導觀衆往此人就是系列金發女郎命案的真兇去聯想。首先是他的蒙面裝扮吓了房東太太一跳，接着當老公不慎跌倒女兒笑聲響起，他又将鏡頭不失時機地切給房客特寫，借此提示觀衆此人對年輕女子聲音特别敏感，熟練的掌握了鏡頭畫面所能帶給觀衆的表現手法，專業素養極強。他也通過對演員的面部妝容來暗示展現人物心理變化，讓人物豐滿立體起來的同時也推動了影片劇情的發展。
在這個過程中，他同時運用演員的身體和情緒、以及視線的選擇、光線的調度、畫面的構成、剪接的邏輯、音聲的搭配，将某個劇本呈現于影視屏幕上，這種整體意識的搭配将這個劇本内容及其主題思想、藝術内涵表現給觀衆，希區柯克經曆了電影的無聲走向有聲的轉變，這部《房客》作為早期無聲電影，是希區柯克導演拍攝的第一部希區柯克式電影，将自己對劇情設計、節奏把握、構圖方式、以及鏡頭調度和演員走位動作的整體意識展現出來，以至于奠定了自己後續作品的創作風格和影片基調。
