所謂完成度，我理解的意思是故事講述得很完整，戲劇發展的各個環節着力均勻，表演、攝影、台詞、道化服各方面搭配适當，沒有給觀衆帶來突兀、做作的體驗，融入角色的代入感較強。托德菲爾德這部新片，應當說完成度較高，非常細膩完整地講述了一名著名指揮從巅峰走向毀滅的過程，雖然故事的格局還不足以支撐導演更多表達的野心，但還是今年值得推薦的一部作品。故事中有兩個片段讓人印象深刻。一個是塔爾在音樂學院演奏巴赫，短短一分鐘的邊彈邊講，如果不是音樂專業人士寫不出如此傳神的台詞，裡面還揶揄了一下古爾德；另一個是巧妙地繞過第一大提琴提拔暧昧對象的段落，廖廖幾筆勾勒出指揮家貌似公平下的極權本色，甚是精彩。
這部電影也是主人公塔爾的獨角戲，觀衆幾乎找不到沒有主角的段落。凱特布蘭切特奉獻了今年極為深刻的表演，尤其是诠釋處于萬人仰望境地下的偏執直到最後崩潰的情緒變化，層次分明又不着痕迹，作為當今世界最受肯定的演技派女演員之一，确實了得。值得一提的是，無論是導演還是凱特都有着力淡化主人公性别特色的意圖，應當說這樣的努力還是很成功的。之所以要在一個充斥男性的特殊群體中樹立一個女性掌權者，或許是導演對“METOO"運動的一個反諷吧。
然而，這部電影卻并沒有帶給我過多的驚喜。這才是我想表達的重點。我以為這個故事我看過，凱特這個表演我也領教過，一切于我并不新鮮。因為權力使人異化、因為藝術讓人瘋魔的電影有很多，印象最深的是匈牙利導演薩博在80年代導演的兩部電影《靡菲斯特》、《雷德爾上校》。就連凱特塑造這種神經質角色也不是頭一遭，在傲慢與虛僞之間走向潰敗，2013年的《藍色茉莉》珠玉在前，此次凱特雖然居功至偉，但相較于她個人，這樣的表現不算有大的突破。如果按照奧斯卡不會頒獎給同一類型表演的慣例，明年奪奧的勝算并不大。
前兩天看《芝加哥七君子審判》，片尾宣讀名單一幕，雖然我很清晰地領會到追求正義、平等的力量與勇氣，但我并未有所動容。不是導演的力道不夠，隻是因為這感覺太熟悉。早在15年前，我第一次看《死亡詩社》的時候，片尾學生站在桌子上的一幕我被感動地淚流不止。我把這部片子推薦給最好的朋友，他說也是哭着看完。所以我們早被震撼過，自認為見識過最好的了，今天雖然也很好，但後勁不大了。
我相信新時代的觀衆，《塔爾》和《芝加哥七君子審判》這樣的電影會帶來強烈的效果，就象我當初看《雷德爾上校》和《死亡詩社》一樣。每個人都有自己的第一次，那個有幸成為你某個第一次的電影，一定會記憶深刻，化作心中去比較衡量的标尺。我不拒絕新的經典，但顯然我屬于過去的時代，在我心裡已經被無數個過去的經典填滿。
