糖果其實是禁忌，殘缺的電影是最完整的電影，完整的電影是最殘缺的電影。這就是為什麼前一個小時有極其大量的“空轉”的鏡頭和邏輯碎裂的劇本走向（就像一位友鄰說的冗餘的随機項），就像是塞與朱第一次吃糖果後看到的“電影”，這個時候的電影是最美麗的。塞與朱的電影就其進行時的那一面的魅力是随着結構脈絡的逐漸清晰而減弱的（最好看的其實是開頭），相應的“劇情”逐漸浮現後塞與朱的觀感也是在下降的。而當房子中的電影得以補全後，她們嘗試一同（二元關系）進入房子進入電影的背面。當然我們在這次入侵中看到了前面所沒有的陰影，正如塞與朱玩的鏡子遊戲（以及不斷出現的鏡像意象）一樣，與其說他們進入了電影的背面不如說她們正是進入了電影表面，最後在湖面上的相遇即是房子“電影”與塞朱“電影”之間平等二元關系的宣告。真正的背面在那陰影之處，電影無法回望自己。《塞琳和朱莉出航記》實際上給出的是一個隐喻結構，當然，是一個辯證的隐喻結構。其實相比糖果喚起的東西，更重要的糖果本身的甜味，就像放映完的電影一樣，它不再從視聽上顯現而是轉移到了另一個感官上。當然最重要的，貓！！！