基調依然定在動蕩時局之下的灣灣，人們都在找“大公司”，有人找日本，有人找美國，有人找電腦公司，但隻有自己能當自己的“大公司”。
我還以為這是楊德昌後期的作品，可能僅僅因為這是我想對靠後看的楊德昌吧，到這裡基本開始明白他的一些過人之處和早期青澀之處(如果後作的話就應是複冗之處，沒想到去合理規避卻越拍越好)。
楊德昌的鏡頭很慢，卻并不空，使人覺得難熬欲睡，像這部電影人物總是占據大幅的畫面，但卻有很多“輔料”，你可以看到背後的海報、相框、牆上的标語，你可以聽到打雞蛋的聲音，撒尿的聲音，都在為人物服務，總有什麼還可以讓我目光停留的地方，也使人物不是絕對的主體，除了讓畫面内容充實之外，我認為也像影片開頭的台詞說得那樣“什麼都沒那麼重要”。
本作這樣的技巧就已經非常純熟，但卻也略有太過刻意的光影構圖布置之感，雖然定格的很多畫面都很美，卻像是在練習，導緻失去一些生活的本真氣息。這是欠缺的地方，不過後作确實有提升，真厲害。
楊拍生活這麼厲害是因為他真很細緻入微，才能問出“究竟是習慣還是嗜好”這樣的尖銳問題，另外還有一點前衛之處，80年代的作品就直接點出了很多女人一生都是在當女傭。還有一點比較有意思，總是出現在背景的富士膠卷廣告，今日看來似乎是那個時代的一種标志，粗粝而有質感。