《臍帶》，人生第一部包場的電影，許多畫面會讓我瞬間想到《隐入塵煙》。
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首先是語言。《臍帶》發生在内蒙古地區，就連所選的演員，也是不需要被馴化的。《隐入塵煙》發生在西北農村，同樣清貧的日子。兩部影片都以各自的語言貫穿，很容易入戲。
其次是着裝。各自着裝有很突出的地域特征，兩個女主人公都得到了一件新的衣服，也都是“被給予”的。不過二者亦有差，《臍帶》中的母親娜仁左格試穿到了合身的袍子，像個小孩一樣不願脫下來了，好在店主終于願意送出這份寶貴的心意。貴英則是完全被動的接受，因為拒絕也在所無益。
...在女主角身上同樣出現了小便失禁的問題。她們自己也都覺得這是一件丢人的事，怕被看到，怕被知道。但她們大抵也清楚，對自己的家裡來說，沒有什麼害羞是需要極力掩飾的。
阿魯斯打着手電筒找媽媽，像貴英提着小燈等待晚歸的馬老四，隻是前者是在無盡的藍色中用白的晃眼的手電筒拼命呼喊四處找尋，後者則在色彩上形成了鮮明的冷暖對比，踱步張望着，直到馬老四的影子先來報到。最情深意切，是我的目光在尋找你。
...最明顯的一點體現在影片的标題，阿魯斯用一根繩子把自己和母親緊緊拴在一起，防止她跑丢；《隐入塵煙》裡男女主人公則是用在手上“種花花”的方式給對方“做了個記号”。
......甚至隻留下了背影，甚至來不及交談，生離死别将相愛的人們永世隔絕。
我們什麼也留不住。
“還好有音樂陪着他。”
“他剛出生的時候紅彤彤的，那麼小。想想我們總是把他獨自扔在城裡，還好有音樂陪着他。”母親的一句動人獨白。音樂貫穿始終，鼓、馬頭琴、電子琴……歌聲從母親的口中、從兒子的口中發出，也是一種聯結。
聽阿魯斯喊“媽”感觸不大，可是後來母親怕兒子離開，窩在他懷裡喊“爸，你要去哪裡”“爸爸，你總算回來了”的時候，徒覺鼻頭一酸。
我們脫口而出的“爸爸媽媽”，永遠屬于心裡最溫柔的那部分。
...“草原上有那麼多聲音，你能把他們都變成音樂嗎？”
“這裡不應該隻有馬頭琴和呼麥。我們不能隻活在過去。”
阿魯斯試着跟随母親的耳朵聆聽草原上的種種聲音，并且用自己的方式記錄、創作，得到了塔娜和母親的肯定。
...“Hush， hush，little one.”
也許是語言的緣故，覺得這種含糊不清、甚至暧昧的嗓音很動人。當我們唱起時，像年少的歌。所有的純粹都凝聚于此。
...“你知道一邊是活的，一邊是死的那種樹嗎？”
母親在牆上亂畫的是樹，像自己毫無頭緒的人生。母親亂跑被逮到時，依偎在的，是一棵樹下。母親離去後，阿魯斯終于看到了那棵半死半活的樹——一邊年輕茂盛，一邊衰老死去。他靠在樹下，這裡似乎就是他一直在找尋的“家”。
...“是哪個姑娘讓你傷心了嗎？”
“不是。”
“她不愛你嗎？”
“愛。我相信她會永遠愛我，隻是她想不起來了。”
“沒關系，時間會永遠向前。就像草原上的馬蘭花不會長得不好看。”
