終于看完了。
看它熙熙攘攘來，又大廈傾頹去，最後真是白茫茫大地一片真幹淨。

個人覺得是超過了《大明王朝1566》的，沒有個人英雄主義，沒有所謂勝利者，所有人都是結構下的，所有人都是權力的工具。這一部是真真切切揭示了封建帝王和官僚，中央和地方之間微妙關系與拉扯的，讓我不禁想起《叫魂》來。而《叫魂》所探讨的時代，恰恰就是《雍正王朝》之後即将到來的時代，讓人忍不住有被曆史貫穿、因果往複的感覺。

任何時候的成與敗可能都不是一時的，而任何一個封建君主都不是單一且扁平的。比如清朝的弊病也許早已積下，僅靠雍正幾十年的宵衣旰食是救不回來的。比如滿漢的問題從入關時就存在，乾隆時加劇，也是質變的結果。《雍正王朝》帶來了許多思考，許多議題。受傳統的影響，如今我們的社會治理也未嘗沒有曆史的影子。

另外讓我很驚豔的是，裡面的女性角色每一個都被塑造得很成功。雖然曆史叙事永遠是男性的叙事，但是作為有現代思想的我們，不能忽視女性在曆史中的印記和作用，隻可惜，很多曆史劇并沒有關注。在《雍正王朝》裡，被關注到的不止是曆史上有名字的女性，更多是普通人，甚至是權力鬥争下、封建糟粕下的犧牲品。我們能看到她們身上許多熠熠生輝的高光之處，比如秋月、蘇舜卿、翠兒、春華、喬引娣。每個人都是不屈的，每個人都是堅韌又凄美的。我能看到她們的存在，也能看到她們的悲劇，這是時代賦予的，所以也體現了編劇的批判性。相比于沉溺于朋黨、權力争奪的男人們，她們顯得更加幹淨、純粹，她們的感情是直接的、如一的，她們的态度也是堅決的、明确的。她們可以為了愛去直面死亡，為了家人朋友的情義忍辱負重，也可以為了内心去反抗倫理綱常，所以她們如此美麗，如此鮮活。

最後，想說兩個最喜歡的鏡頭語言。一個是老八死後留遺書時，出現在房間門前。他背着月光，衣袂紛飛，藍白色的下擺在風中起舞，真真切切是光風霁月八賢王的樣子！

還有一處，也是裙擺的鏡頭。喬引娣和雍正深夜談心，說到喬引娣進宮多久時，雍正上前，鏡頭用衣擺的碰撞告訴觀衆他們離得有多近，轉而，雍正又擦肩離去，極緻的拉扯與克制，好美的隐忍的愛，好美的點到為止！

其實這部劇我看得很慢，從去年看到今年，中間也經常會走神，但好在這個周末一口氣看完了。結束後，唯餘感慨，唯餘歎息。它沒有誇張的描繪，沒有刻意對帝王、盛世的贊美（此處批評《清平樂》），滾滾長卷收尾後，隻剩下今人對時代的慨歎。