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太美的一部劇，對光影的運用到達了登峰造極的地步。表演、布景、配樂、剪輯等等的配合都相當好，有種理科生的完美主義感，用最精确的筆觸，講述一個充滿“不确定”的故事。

最喜歡的地方，是對主角心理狀态偏側面的刻畫。很多重要情節都是緣于主角心理的劇變推動，可《失焦》沒有像傳統作品一樣依賴畫外音，而是少量多次且克制地利用了演員的微表情和微動作。在利落的剪輯和漫長而夢幻的光影下，時過境遷之感一點也不突兀。如绀野再見早川那一段的節奏由時隐時現的歌聲表現，最終落腳到他的淚光，在那一刻，兩人如何走來、如何相愛，都構成了完美的邏輯線索。

比《未成年》更明亮，比《永昨》更溫暖，同樣是不成器的我們在笨笨的前行中，《失焦》比起一個故事，更像一首散文詩。“你眼睛的面積一定小于湖，你也很少哭。那為什麼坐在你面前，就像坐在湖邊，細細的霧水就扯地連天。”感謝《失焦》，感謝天才的導演，讓我心中有了一片永遠不忘的藍色大海。