映後出席嘉賓：

導演 楊弋樞

主演 張丹

主持人 灰灰

特别感謝 廈門随機放映

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導演楊弋樞：非常感謝大家的到來，關于這部影片的很多我都有在豆瓣等一些映後談裡有提到，但是這次是主演張丹，阿丹為數不多的一次路演哈哈哈，希望大家可以多多與我們的主演進行交流。

主演張丹：大家好，我是飾演小餘的張丹。這次機會非常難得，因為我自己本人就是常年在福建南甯生活，從事古村落保護相關的工作，因此這次有機會能來到廈門參與這次路演。

主持人灰灰：感謝二位，同時本場也請到了一位特别嘉賓，廈門大學電影學院的教授，同時也是我們導演的好友，楊玲教授。同時也想在第一時間問問教授對于這部電影的看法。

楊玲教授：大家好，我雖然是電影學院的教授，但是我本人是不怎麼看電影的，我認為電影是男權社會的最後堡壘。但是這部影片，以我們的女導演和女演員為中堅力量，我當然會給予最大的支持。同樣，觀看下來也是非常有感觸，尤其片中對于小餘處境的展現，對于周遭男性的形象的刻畫，不僅是讓我，相信也讓在座很多女性觀衆都非常感同身受。如果我沒有猜錯，這應該也是阿丹的第一部影視作品，非常棒，這種生命力的展現，非常感謝你們的這部電影。

主持人灰灰：非常感謝楊玲教授的觀後感。那接下來我們把時間留給觀衆，大家有什麼想要跟主創交流的都可以舉手提問。

影迷Question1：相比較于影片中空談理想的湯老師那群人，還有信佛的小餘的母親來說，小餘反而是有很強的對于有機的信念感，想問一下是怎麼樣将這個人物身上的那種信念感表現出來的？

主演張丹：因為您說的這個信念感對于我來說其實是一個挺陌生的一個詞。對，比如說像我在演小餘的時候，她是相信有機這個事情，堅持有機這個事情，在我看來這是應當的，這是可以的，這是你不需要去懷疑的，所以我就沒有想到過怎麼去把握這個信念感，因為在我看來她是相信的。

導演楊弋樞 ：信念就是她自身，而不用去把握。

主演張丹 ：因為我覺得小餘她就是相信的，就像我現在，做古村落保護這一塊的工作，我就覺得它就是有價值、有意義的一個事情，所以我沒有去懷疑過它。

影迷Question:2
兩位主創好，我是第一次參加這種電影的路演，然後看到兩位一位是女性導演，一位是女性主演，我還挺激動的。特别是剛剛導演還特别說主演出現得頻率比較低，所以我就想多問一下，一個是剛剛聽那位老師說您是素人，那為什麼會這麼有勇氣，第一次參演就去演一個女主角，而且剛剛看到有很多特寫，很近的特寫，您是怎麼這麼坦然地去面對一個鏡頭呢？其實今天看到您站在這邊，我也覺得就是一個很放松、很自在的狀态。包括您說您自己做的古村落保護，其實我也還蠻好奇的，就是像我們福建福州那邊有嵩口，這些地方都在做古村路的活化，然後我也很感興趣，您可以多說一點在生活中您參與的工作的事情，謝謝。

主演張丹 ：第一個問題就是我怎麼有勇氣來演女主角，是吧？這個勇氣應該是楊老師更有勇氣，她為什麼會把一個女主角交給一個素人？對，我覺得這都是很需要勇氣的。當然這個我覺得更重要的是楊老師，所以她對我的信任。然後第二個問題是，就是我看的那個特寫啥的，為什麼那麼坦然？因為我演的時候，其實我不知道它是一個什麼樣子的效果。我就是在鏡頭前該怎樣就怎樣，我在拍攝的期間我是這種感覺，我是小餘，我不會去想我在鏡頭裡邊呈現出來會是啥樣。但是當我第一次坐在電影院看的時候，我其實是有點崩潰的，我覺得我好醜呀，哈哈哈。今天其實是我第三次來看這個電影，我就覺得OK，也無所謂，也不是說隻有長得漂亮的人、長得美的人才有故事，每一個普通人都可以有他的故事。對，這是我今天坐在這個電影院裡的感受，我接受了自己并不是那麼完美，像章子怡那樣，我接受的這個事情。然後第三個就是我在做古村落保護這一塊，其實我們做古村落保護在福建來說都是比較靠前的，因為我們是從 15 年、16 年就開始做這個事情，嗯，這個故事就好多呀，都又可以拍一部電影了。

主持人灰灰 ：然後我個人有個問題跟随着就出現了，就是當你（張丹）拿到劇本并讀完的時候，你是什麼樣的一個感覺？會有什麼樣的想法？

主演張丹 ：其實最開始劇本讀完的時候我是會有很多困惑的，因為我沒有拍過電影，看劇本和看電影它是其實是兩個東西。那我在讀劇本的時候，可能比如說因為我沒有宗教的經驗，我不理解媽媽為什麼就是要出家？對于小餘來說是一件那麼痛苦的事情，就是不大好的事情，我在讀文本的時候我是感受不到的，包括我在讀文本的時候，比如說小餘今天去喂牛，可能就是喂牛這麼幾個簡單的描述，但實際上你真正的去是拍攝或者是表演，或者是影片呈現出來的她和牛之間的互動，這個是隻有在現場才會知道的。對，所以這是我在看完劇本和看完電影之間，是有很多不一樣的不同的地方。那個時候我對劇本的想象力還沒有多少。

影迷Question:3
哈喽，大家好，就是我一開始看到《内沙》的時候，就是它的英文名字，然後想到會不會講的就是中原地區，因為我自己下意識就想到就是整個楚地，因為我是湖南人，然後裡面那個小餘媽媽講話是長沙話，但是我覺得它可能講的是武漢的故事，但不太确定。然後剛剛就聽到前面你介紹到說自己是四川人，在福建這麼多年，你會感受到那種楚地的文化，它的那種巫神的色彩。同時屈原帶來的那種理想主義的影響力，和你接受到的福建地區那種海洋性的，就“愛拼才會赢”的那種文化之間，聯系到後面她說的那個有機農場，有機農場就是要有一些天然的養分可以來支撐那些東西的成長。那麼在這個過程當中我發現小餘和她母親要靠吸血，她的那個兒媳婦來是維持生活。那麼在你在演這個角色的時候有沒有猶豫過？我就想知道你當時那個感受，就是一個事物的成長，它要有天然的養分，也要有這樣的科技力量席卷的時候，你有沒有猶豫？或者你當時的那種心理選擇是怎樣。

主演張丹 ：首先就是我來說可以嗎？就是因為您剛剛有提到，那個小餘和小餘的媽媽有在吸血他的嫂子，是吧？對，嗯，可能這裡面有一點點誤會，就是，可能她的媽媽可能跟曾經跟她的哥哥有要過“供養”，這個“供養”是寺廟或者是他們的一個東西，但是小餘從來沒有吸血她的嫂子，因為小餘她自己是有工作的，她是在這個農場工作，這個農場其實是發工資的。對，她隻是說可能因為湯老師的那種，莫名其妙的一些情感的問題，她可能沒有去領這個工資，對，她保持自己獨立的生活，日常的生活是沒有問題的。其實我們在拍的時候，我記得我們有一趟是去要工資的，但是這場戲後來沒有放進來，我和媽媽要準備回去了，我去湯老師那去拿工資，是有這麼一個過程的，但并不是不發工資。

主持人灰灰：其實也就是關于為什麼要選擇在這個地方拍《内沙》，因為在做主持之前我有去翻看了豆瓣，還有一些其他的訪談材料，就我發現其實拍攝的地點是在一個名叫崇明島的一個地方，然後這個地方它其實大部分是屬于上海市的管轄範圍内，然後我看到的時候我其實是眉頭小皺了一下，就是說大家的所認知的上海，它可能是一個文化發達、科技發達且繁榮富強，很有城市自豪感的一個地方，那為什麼會選擇在一個在上海管轄範圍内的地方拍攝《内沙》這一部電影呢？楊導對于拍攝地的選擇有什麼自己的想法？

導演楊弋樞 ：就是首先關于上海的這個想象也不夠全面，比如我平時住在闵行馬路過去那邊，它就也有一些大棚蔬菜的種植基地，其實包括後來建成迪斯尼的那個地方，有很多原來都是一些村子。所以上海它也有城市和未開發的鄉村地區交接的那些地方。我好像也認識有一個拍實驗片和紀錄片的導演，他老拍上海不那麼光鮮的地方。當然它一方面是有特别高度現代性的那一面，但是它也有跟其他地方一樣，也是有多種并存的那一面。那關于崇明島，就是上海它可能有一個部署，就是這個島上它是沒有工業，就是沒有污染這一類的。所以那就是生态島，就是最大的一個生态島。這個台詞也沒錯，事實也是這樣，他們的農業呀文旅呀，就是要靠自然的這個部分。這個島上留下的人大部分還是靠這一類的文旅和農業産業來為生嘛，那其他年輕人可能也就離開島了。關于為什麼要選擇崇明島作為拍攝地，首先這個島上它本身就是很多有機農業就在那邊。但一方面是那種工業化的農業，它也是個病症狀态，産業化的，也就是說就是要用各種現在的技術，也包括要用農藥，要施化肥，用化肥保證那個産量，保證這麼多的上海人的衣食住行。其實我們每天吃飯的時候都在跟農業發生一系列關系，你的食物，你的米從哪裡來？這都是農業的對你的日常的影響。所以天然的，崇明島它就是這麼一個後花園，你要拍一個有機農業的片子在那邊找景，好像是自然而然的。對我來說在那拍也比較方便，雖然北京、雲南，安徽這些地方都有有機農業，包括西北也有。這就真的是要在用沙漠上面種出西瓜，大家想一想，就剛才有影迷提到說信念，她就是認真地去把這個西瓜種出來，那這是什麼樣的信念在呢？在一個沙漠上面，西瓜是要大量水的呀，對吧？就這裡面一定是有更複雜的一個精神性的東西在後面。所以就是對我來說選這個崇明島，它又是在江海入海口，然後它有景觀，然後它的農業又是天然的。

影迷Question4：
謝謝給我這個機會，我就是想表揚幾句啊。首先是對主演張丹女士，我想說您是越看越美的類型，就是有一幕您在那個吃火龍果那一幕，導演那個光打在你那個側臉上真的超美那一幕.然後就是導演這部電影，我非常喜歡你的構圖、攝影等等方面都很喜歡。

主持人灰灰 ：我想問一下主演張丹老師，因為剛才聊下來也知道這其實不光是您第一部銀幕作品，而且是你第一次演戲，甚至算是入行。在那個電影的後面有一段哭戲。其實有非常多的演員，成也哭戲，敗也哭戲，所以哭戲有它很難的地方。那想請問，在《内沙》裡您是怎麼去完成這段哭戲的呢？

主演張丹 ：其實我拍這部電影之前，提前兩個月就先到農場去工作，就是養牛、種地這些，就是我日常幹的工作。當時還有一個很重要的任務，就是我需要每天給導演拍一段，就是根據劇本拍一段、演一段，有可能有的時候我是對着枕頭，有時候對着掃把，有時候對着空氣，比如說很多人吵架，我就一個人跟椅子說話，好多人在那吵架那種感覺，等我多試幾遍，然後發給導演，導演就會告訴我應該怎麼樣去調整。但是演哭戲的時候，我就想把那一屏幕截出來，我在錄自己怎麼哭，可能就有好幾頁，就是縮小圖都有好幾頁，我覺得這個哭真的是挺難的。其實我生活中是一個比較快樂的人，不像小餘，她還有點憂傷。然後我們在演這一部分的時候，為什麼大家會覺得那場鋪戲可能比較長，就是因為導演她給了我足夠的時間去找到我的情緒，可能是這樣。

導演楊弋樞 ：其實到後面，阿丹其實已經完全的就是小餘附體了，就不會覺得她是阿丹，其實隻有一個印象，就是小餘。而且到後面那個階段，你就是活在這個人的狀态裡面。關鍵我們這個制度它很有機，就是可能不像一些商業片，演員都有檔期，都給你幾個小時在這裡一個程式化表演。但我前面的也跟演員、明星合作，那個哭的時候都可以準備眼藥水的，但你也看不出來，你也覺得那個是真的。但是主演張丹每一場的哭她都是投入了全部的感情的。而且其實還有一場，大家可能如果進入這個故事的話，可能就會跟着她一起哭。最後那場被整段剪掉了，但是我在拍的時候也是最心痛的一場，她已經走出去，鏡頭都不在她這邊了，但還在情緒裡，她完全地進入了。

主持人灰灰：那感謝兩位老師的分享。不要哭，我看你眼眶都紅了。（這時候張丹老師的眼眶已經濕潤了）

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