密譚的第二部長片，明顯的主觀鏡頭試驗片，同時穿插很多夢境和潛意識的叙事，奠定了密譚的整體風格，可以看出他在慢慢摸索自己的風格，鐘愛一些意識流叙事。這部片中大量使用主觀鏡頭，導演是一個非常擅長用鏡頭，聲音元素講故事的人，從開頭的鏡頭就能看得出來，女主摔在沙灘上，兩個人的對話，是兩個主觀鏡頭的頻繁切換，男女主的對視鏡頭，對方眼中兩個人都是倒置的，這類颠倒的鏡頭在影片中期也多次出現，暗示男女主的關系是倒置的，給觀者強烈的視覺感受，二人的地位将會在某時反轉，從一開始就說明了女主才是那個玩轉故事的人。而對于催眠，夢境，潛意識密譚隻是淺嘗辄止，在後作亂世安娜中才完全展現自己的才華。在影片最後，男主撥開大量綠植，找到女主的主觀長鏡頭，可以說是本部影片的完美總結，獨屬于密譚用鏡頭叙事的高級感。被女主的失憶症所蒙蔽的男主，其實就是被層層業障擋住的那雙眼睛，而女主則像是那隻紅松鼠，站在上帝視角窺探事情始末。
說到這裡，就不得不提電影中多次出現的松鼠主觀視角，在樹上爬上爬下，而當松鼠的主觀視角出現時，與之同時進行的是女主潛意識的交叉剪輯，三段鏡頭交織，松鼠仿佛在樹上窺探兩個人的私密生活，而女主相對應的交叉蒙太奇，是正在與男主做愛，同時她的腦海中出現與另一個男人做愛的回憶，在觀衆視角中，這時的女主是失憶症的狀态，下意識的覺得女主幻想中的男人正是眼前的男主，可是随之而來的就是松鼠的主觀鏡頭，加上有段詭異的配樂，我個人傾向于這段松鼠主觀鏡頭的女主出在上帝視角來看這件事情，她清楚的知道畫面中的兩個男人并不是同一個人。
而影片中對女主的形象暗示最明顯的一段主觀鏡頭，是來自于催眠那一段，女主假意被小男孩催眠，在此時透露自己的真實信息，而當女主被催眠時，給到的是一個主觀的仰視鏡頭，看的時候我就很疑惑，女主明明是睡着的狀态，為何會使用主觀鏡頭，後面是就了然了，當女主醒來，密譚使用的還是這個主觀鏡頭，那隻能說明一個問題，女主在裝睡，她在導演這一切，後面一些細節也暗示出那個小男孩并不是真的會催眠，隻是一個喜歡騙自己妹妹的未成年人。
值得一提的是，密譚在這部電影裡用了很多營造緊張氛圍的仰視鏡頭，把男主和女主男朋友兩個男人拍的異常高大，使得沖突感十分強烈，也正是大量的手持仰拍，加上毫無底線的越軸，跳軸，甚至移軸鏡頭，把那種混亂的氛圍拍的極其吸引人，我覺得最後在酒吧從男人剪掉自己的臉開始，應該算上一大段雜耍蒙太奇。讓這個簡單的故事變得異常精彩，雖然看完電影可能會覺得故事好簡單，這點事拍倆小時？但是觀影的體驗簡直不要太好，完全能夠勾住觀衆的情緒，胡裡奧密譚是當之無愧的天才，這部電影有非常強的試驗性，是一部不可多得的佳作。
