在《親密》裡看到了尚且粗粝、有些絮叨的濱口。
一直以來比較喜歡濱口的一點是，會讓人覺得，作為觀衆在現實中度過了重疊着的時間，聽起來很反蒙太奇的初衷。這不僅僅是出于某種編排或技術手法的作用，而是依靠那些保存完好的大段絮語。不緊湊也不跳脫的，我覺得他在把影像寫成像是日語一樣的語言。怎麼說呢，日語，被用了在很有秩序的社會中，填充着瑣碎規範和冷漠之間的縫隙；互不打擾中安全地埋伏和生長着個性，由此，日語成為一種自我協調和向内求索的奇妙載體，以緻那情緒心性有時細膩得近似偏執。
我曾經很多次在觀看中翻找一部電影的内與外，試圖尋找和人類語言的共同點，不隻是門類明确的鏡頭技術或可供理解的能指所指，而是好奇，也隻是好奇，何種影像才足以被寄托我們使用的詞句與生活體驗的厚重聯系。随後，我意識到，濱口他會不會可能正在做類似的探索，進行一些凝視、記載、掠過，把正接了一杯水或者想起某些事情的你也輯錄進去。
不過，再生活和語言的，也逃不脫殘酷的一面。親密的人們執着于用對話傳遞和剖解自身，像在某些方面有太多自信的我，以一種溫柔且流動的姿态，探進其他人的心。沒有太多的矛盾沖突，隻有讓人不得不停下來的阻隔，是詞語能抵達的盡頭。啊，還是到了該放開什麼的時候。“不知怎的，感覺到某種最重要的東西，在這個時刻傳遞。” 正在說話的時間，和那之外大段的空白，大概就是我擁有你的全部了。
