《書卷一夢》古偶清流，良心好劇。這部劇實在是太震撼了，以至于我一直沒敢寫劇評，總覺得後面還有什麼驚喜在等我。現在總算是看完了，就來總體說一說這部劇的亮點吧：
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一、喜劇風的外殼
《書卷一夢》“癫劇”果然名不虛傳。一開始我還想癫在哪，後來發現哪哪都癫！從劇情到配樂，從台詞到音效，基本上每一集你都能找出至少一個讓你欲罷不能的笑點，前面幾集那更是密集，基本上每隔幾分鐘就有，真就是全員喜！劇！人！從不同的角度給你癫到爆笑，追劇包爽的！突然變化的“畫風”、突然反轉的劇情、突然搞笑但又很合邏輯的台詞、突然響起的抽象音樂，突然冒出來的特效、突然誇張的表演，還有結合現代社會産生出來的一些誤會和梗……每個地方都能給你癫到，每個地方都能給你笑料！而且台詞和劇情特别有現代感！！導演和編劇真的太有實力了，是怎麼能想出這麼搞笑的劇情的！這真得誇誇。追書卷一夢，笑就完了！
《書卷一夢》，着實是今年夏天古偶劇中的一抹亮色。除了台詞活潑，節奏賊快，不水劇情，都不用點擊倍速看劇功能，因為它自己就會倍速、發彈幕、标記工具人，仿佛是一款精準的爛梗吐槽器。男主這個紙片人能否完成意識覺醒，掙脫劇本命運，也是本劇的看點之一。
——澎湃新聞
二、創新的劇情設計
《書卷一夢》的劇情能創新到這種程度，我是沒有想到的。我之前從來沒有想過一部古偶可以這樣設計劇情，可以這樣深化立意。
劇情采用“劇中劇中劇”的連環套模式，以“劇本機制”為主線展開，通過“穿書”的創新設計穿越到“劇本世界”，在“劇本世界”中與“劇本機制”作鬥争，作為“紙片人”反抗外來的控制（也就是“編劇”筆下的人物命運操控），改變原劇本“強制愛”的命運。其實這就是劇方宣傳的“穿書流強制愛”模式。
也就是說，它向觀衆展示了一個全新的世界和一種全新的模式，這個世界有它自己的運行規律和機制，裡面發生的一切都有邏輯鍊條，需要觀衆自己去捋，自己去理解和體會。所有的人物和劇情（尤其是以宋一夢為主線的劇情），都是在這個“劇本世界”“劇本機制”的大框架下運行的，所以有些情節，看似荒誕離奇，“貢獻笑點”，但其實仔細想想，它是符合這個世界的規則的。
這劇用穿劇本模式把古偶常見劇本中架空懸浮狗血的東西全部通過"穿劇本"這個設定化解掉了。簡單來說就是﹣﹣你知道這一切都是假的，你知道宋一夢是個現代人，她要破劇本重生就是個遊戲，劇本殺，所以你不會對劇本任何"不真實"的地方感到别扭，因為你知道這就是個劇本。
——秦祎墨 新知博主
因為固有的“機制”和“劇中劇中劇”模式的存在，劇情在很多地方都有前後呼應，兩個世界的呼應、前後劇本的呼應尤為突出，名場面就是一個典型的例子，通過前後劇本的“名場面”的變化，可以說是串起了整個劇情，這也是很厲害的一個點。
最重要的是，劇情的邏輯是非常嚴密的，可以自圓其說，後面的很多情節，比如說“輪回”“鍵盤聲”等，也都是基于這個設定來的，乍一看可能感覺不可思議，但仔細想想就是十分合理，讓人挑不出來差錯。
書卷一夢細節就細節在，它在潛移默化講故事裡的紙片人如何有了意識。過去南珩救宋一夢都是鍵盤聲，說明是劇本機制；但離十六在殘江月保護女主沒有鍵盤聲，在燈會火場保護女主也沒有鍵盤聲，是不是說明這個角色已經脫離強制機制。就算有劇本支配，被感動的愛是真的，渴望去靠近的心疼是真的。
——小朋友冷靜點 劇綜博主
而且，這個世界本來就是人為操控的世界，宋小魚穿進來成為宋一夢，也是她想要“打破規則，毀了注定”，改變自身命運的嘗試。所謂的“名場面”其實也象征着命運的軌迹，劇情改變，名場面改變，角色的命運也會随之發生變化，紙片人“反抗命運”也就成功了。這樣一來，劇情的設計就很巧妙的為劇集的立意服務了，這也是一個比較高明的點。
很多觀衆都表示，看書卷一夢很“燒腦”，“是一部懸疑劇”，很多地方都看不懂，需要大量的思考，也有很多分析劇情、分析“機制”的視頻，這些肯定得歸功于“劇本世界”的創新和“劇本機制”邏輯的嚴密。
說真的，很佩服編劇的想象力、創造力和腦洞。這種劇情能想出來已經很不容易，要把它做的天衣無縫，在這個框架下關聯主線，那更是難上加難。
所以我覺得，劇情的創新是書卷一夢非常厲害、非常特殊的一個點，它給觀衆耳目一新之感，将一份全新的試卷交到觀衆面前，讓觀衆帶着腦子去看劇，充分調動觀衆的積極性，也打破了過往古偶的一貫套路，“推陳出新”，所以說書卷一夢才是“古偶清流”。
三、深遠的立意主題
《書卷一夢》披着喜劇風的外殼，但裡面卻有很多讓人深思的東西。
——桃廠通告日 李一桐
劇情前半部分以“癫”為主，但是越往後，劇情越趨向深刻，展現出來與衆不同的主題和立意，後面也是有很多淚點，“紙巾都不夠用”成為常态。該劇的主題主要表現在這幾個方面：
1.紙片人全員覺醒反抗命運：我命由我不由天，把命運握在自己手裡
由于該劇“劇本世界”的設定，這個世界裡的所有人都是“紙片人”，他們的命運被編劇所掌控，再加上原劇本的悲慘結局，所以很自然的就帶出來“全員覺醒”的主題，這也是編劇着力刻畫的一個點。不得不說編劇其實刻畫的十分到位，全員覺醒一開始有一個漸進的過程，而到最後大決戰的時候有了前面的鋪墊和外部環境的襯托，就十分高燃和帶感，很能調動起觀衆的情緒。
先說個人命運。宋小魚穿進來的時候，她想反抗劇本、反抗編劇、改變名場面，其實更多的是出于對原劇本和原命運的恐懼，而且因為留下的心理陰影太大，而且起初推進的并不理想，所以她對南珩總是避而不及，兩人的感情發展其實也收到了一定影響。但後來随着她與南珩/離十六交往的深入，一來是受到南珩感染，二來是和南珩有了真情實感，她内心其實有在慢慢變得主動，發自内心的想要去改變命運，阻止名場面的發生，雖然這個過程很曲折艱辛。但最後她還是選擇直面内心，尊重自己的選擇，自己想做什麼就去做，不用像以前一樣，處處受到劇本、編劇的掣肘和束縛，勇敢做自己，為自己而活，“把命運握在自己手裡”，自己掌控自己的人生。想嫁南珩，那就成婚。
你永遠要去堅持你想要的所有東西，千萬不要被什麼世俗啊，什麼責任，什麼皇命啊所壓垮。
——李一桐宋一夢
按照原本的結局，其實大家都沒有一個好下場。但最後，宋一夢也是和南珩攜手一起改變了最終的必死結局，實現了“命運握在自己手裡”的初衷。
而南珩，一開始就有着強烈的自主意識，從來都不相信命運握在别人手上。
山不是生來就有峰，路也不是生來就平坦的，如果這個世界背後真有什麼規則和操控者，那執筆者也該是我自己。
——劉宇甯離十六
在得知“劇本”“機制”“編劇”這些後，他也無所畏懼，不被束縛，為與所愛之人終成眷屬，不惜付出一切，在她因為命運而躊躇困惑時， 他也堅定的站在她身旁，面對她的冷言冷語，依然溫柔以待。最終也是感化了宋一夢，對宋一夢反抗命運提供了很大的幫助和鼓勵。
那就打破規則，去毀了注定！
——劉宇甯離十六
再說國家命運。最精彩的地方在“全員”，配角也有自己的“覺醒時刻”。最後命定結局的改變并不是隻由珩夢二人完成的，而是有所有“紙片人”共同參與、共同托舉而成的。不僅有配角，還有那些看似無足輕重的百姓、路人，在編劇的筆下可以被随意蹂躏，但在國家危難關頭，也參與了進來，共同反抗既定的命運。所有平時“事不關己，高高挂起”，隻知道吃瓜的路人，養尊處優的貴族小姐，作惡多端的強盜，在此刻都展現出來了無比強大的決心和鬥志，各司其職，共同反抗。這種凝聚力恰恰就是“紙片人覺醒”的最好體現。
大家早就不是那一群任人擺布的紙片人了。
——李一桐宋一夢
編劇總認為，自己能掌控劇本世界所有人的命運，紙片人的人生軌迹都握在他手裡。
但宋小魚穿進來後發現，很多人，很多事，原劇本裡是沒有的。
這就是編劇控制不了的。
因為他們是獨立存在的變數。
正是因為有這些變數的存在，劇本才會改變，紙片人的性格、人生，才可以被改寫。
編劇筆下的，隻是劇本世界的冰山一角。
他控制不了每個紙片人的命運，紙片人也必然會覺醒，反抗成功。
前面以為隻是輕喜劇，最後幾集立意升華，頗有啟發。大結局仿佛紙片人在覺醒反叛，似乎又是更高維度劇本的安排，但其實可以把握命運，創造奇迹，也在命運規劃中。就像那句話，成功的人認為自己一定會成功，是因為高維冥冥中有這個版本，然而你不相信自己會成，想都不敢想，也就說明沒有這個劇情版本。
——張瑩纓 追劇網友
2.“我不是紙片人，我真的活過”：每個個體都是有血有肉的靈魂，都自有其存在的價值，不分主角配角，都要勇敢做獨一無二的自己
編劇認為，劇本世界裡的所有人都是他一手創造出來的，他掌握着生殺予奪大權。“死幾個紙片人，也沒什麼。視紙片人的命運如草芥。但事實并非如此。在劇本世界裡，每個個體都是有血有肉的，都是有感情、有生命的靈魂，而非任人擺布的木偶。宋一夢就是在劇本世界裡，體會到了父親的親情、南珩的愛情、殘江月的兄弟情，等等，而就是這種情感的傳遞，讓宋一夢留戀這個世界，不願離開。真情自然是最可貴的，而這個世界的每個人，都在用自己的方式向他人傳遞真情，此等有情有義之人，又豈能如紙片人一樣無足輕重？
最後的大決戰中，所有編劇口中的“紙片人”都參與了進來，沒有主角配角，每個人都同等重要，每個人都在盡己所能，發揮自己的力量，扛起自己的使命和責任，為打敗叛軍貢獻出自己的一份力量。可以說，大決戰的勝利，少了這些“紙片人”的幫助，能否實現還是個未知數。“人民的力量”在此處一覽無餘。所有紙片人都有付出，都有不可磨滅的貢獻。這有何嘗不是馬克思的人民史觀呢？沒有人民群衆的支持，何來三大戰役的勝利？道理是一樣的。沒有紙片人的汗水，亦不會有最後的勝利結局。此等有擔當肯付出的人，又豈能如紙片人一樣無足輕重？
我們每一個人，都是這個世界的執筆者。
——李一桐宋一夢
今夜沒有配角，沒有紙片人。每個人都是這裡的主角。
——劉宇甯南珩
每個人都有自己獨特的人生軌迹，每個人都是獨一無二的自己，每個人都是自己人生的主角。
每個人生命中都會出現英雄，但最大的英雄一定是那個不妥協、不放棄的自己。
——李一桐宋一夢
每個人都不是“紙片人”。
每個人都是活生生的靈魂。
因為有了活生生的“紙片人”，這個世界才真實。
3.“人心中的成見是一座大山”：打破成見，認清現實
由于原劇本女主的結局留給宋小魚的心理陰影太大，宋小魚穿書之後，一直以“躲開男主，嫁給男配”為最終目标，使出各種方法遠離南珩，認為南珩是“殺神邪祟”“反派男主”，戴着“有色眼鏡”去認識南珩，和南珩交流，拒絕南珩的一切示好，否認南珩的一切行為，言語中處處透着對南珩的反感和抨擊。說實在的也傷透了南珩的心，也對二人的感情進程産生了不小的影響。
我就站在這，你卻選擇視而不見，你去相信什麼荒誕無稽的破劇本！
——劉宇甯南珩
你真的想了解我，不要用眼睛，用這兒。
——劉宇甯南珩
但随着劇情的慢慢推進，尤其是宋一夢和南珩/離十六相處久了之後，她突然發現，其實南珩并不是世人口中的“殺神”，他會對她溫柔，會霸氣護妻，為主動吻她，他也會對自己撒嬌，也會變得可愛，也會在無人的時候，或者在他面前，顯露出脆弱的一面。他也有自己的苦衷，也有自己的不得已，隻不過他将這些痛苦常留心底，選擇戴上面具做“殺神”，經受世人的唾罵。當宋一夢認清楚了這一點之後，她突然發現，南珩并非如劇本裡所寫的那樣心狠手辣，他在和她相處時，也會變得柔軟。這點劇本裡從未涉及到。她逐漸嘗試去脫離劇本人設的束縛，去理解這個“活生生”的南珩，這才是最真實的南珩，性格、行事上都與劇本裡有天壤之别。正因為宋一夢最終卸下了有色眼鏡，撤掉了成見和心防，重新審視南珩，直面自己内心，二人才能喜結連理。
從前認為的好人可能沒有那麼好，從前認為是壞人的吧，也可能有自己的苦衷。
——李一桐宋一夢
從來不應通過道聽途說的方式認識和了解一個人。
也不應對一個人有過多的刻闆印象。
或許他的背後，
有深藏不露的苦衷，
和不為人知的傷痛。
四、立體式、群像式的人物塑造
《書卷一夢》在人物塑造這一方面，可以說是非常成功的，每個人物都很立體，很多面，很複雜，難以定性，也沒有絕對的正派反派，善惡黑白，每個角色身上都有很多值得挖掘的點。
1.人物塑造的立體性
這裡舉兩個例子，再結合一些我的追劇體驗，說一說看法：
南珩/離十六：
一開始受原劇本先入為主的影響，我覺得南珩就是妥妥的反派男主，後來他以離十六的身份出現的時候，還是對他印象不好，覺得他很裝，雖然這時候也意識到了南珩的苦楚，但因為印象不好，隻覺得他活該。後來南珩的一系列操作又讓我感到非常不适，而且我那個時候比較心疼楚歸鴻，不自覺的就站了隊，抵觸南珩，對南珩十分不滿。大概在25-30集之後吧，才對南珩這個角色産生好感，不那麼抵觸，也比較深切的理解了他孤苦無依的處境和愛而不得的痛苦。
——追劇體驗
對于南珩這個角色，大體上肯定以好人為主，但是南珩也有反派才有的心機，而且在前半部分（尤其是前幾集）中，他的所作所為怎麼看也不像是個好人。這種前後的反差感，正是角色性格立體複雜之所在。
南瑞：
這個角色給我的印象特别深刻。前半部分純粹是把他當做一個喜劇人，除了會提供笑料，過于自信之外，也沒啥過人之處。但是越往後看越發現，南瑞完全不是這麼簡單。他的格局、胸懷，都遠非常人所能比，和楚歸鴻更是天差地别。
——追劇體驗
他有公正之心，能勸說楚歸鴻不要牽連無辜，沒做的事就是沒做；
他懂得是非黑白，反對楚歸鴻栽贓陷害，用陰險的手段對付南珩；
他更是有胸懷天下的格局，心懷黎民蒼生，自願讓出太子之位，給更适合成為儲君的南珩；
他有憐憫之心，心地善良，反對楚歸鴻濫用死刑，刑訊逼供；
他孝順，他單純，他仁愛，他大度，他體貼。
每一個形容詞都是南瑞。
千萬張面孔。
一開始還真是小瞧他了。
這就是角色塑造的多面和立體，這才是真實的人物，也隻有這樣的人物，才能讓觀衆眼前一亮。編劇對每個人物的塑造都很成功，每個角色身上都有自己獨特的閃光點，都有自己的高光時刻，也都有自己的另一面。
2.人物塑造的群像性
如前所述，該劇以“紙片人”為核心人物設定，因此，“全員上桌”“都不白來”也成為這部劇的一個閃光點。雖說主要角色隻有六位，但是其餘角色，哪怕是僅有一兩個鏡頭的小人物，編劇也都刻畫的淋漓盡緻、有聲有色，充分展現出角色的性格特征。形形色色的小人物粉墨登場，無論是江湖，亦或是廟堂，再或是市井，每一個小人物都有自己的人物設定；無論是丫鬟，亦或是侍衛，再或是官員，每一個小人物都有自己專屬的鏡頭和故事線。最後大決戰更是把所有出現過的人物都召集到了一起，更能體現“全員覺醒”的主題和群像式的劇情。小人物不小，他們不是紙片人，他們也有自己的人生軌迹和自己的高光時刻。這也恰與劇集主題相符合，也是編劇尊重角色的體現。
五、超完善的硬件配套
《書卷一夢》，說實在的，每一個方面都無可挑剔。這裡簡單列舉幾個方面吧：
·主演顔值演技在線：全員顔值在線，演技更是沒得說。李一桐的台詞功底非常不錯，很能代入；劉宇甯的演技，尤其是哭戲，十分到位，能看出來真的很沉浸。其他演員也都把角色塑造的活靈活現、十分帶感，角色性格把握的非常到位。
·主創團隊關系融洽，互動有趣：我真的第一次看到這麼好玩的線下劇宣！！特别搞笑！！特别有意思！！每位老師都能吸引我！！李一桐萌到我，劉宇甯帥到我，祝緒丹美到我，王以綸吼到我，王佑碩和昌隆笑到我……遊戲環節非常有趣啊啊啊啊！！笑料百出哈哈，延續了劇裡的風格，可以看出大家都很愛這部劇很愛自己的角色，關系也非常融洽，追劇氛圍和追劇體驗真的好好！！感恩六位主創！！感謝遇見書卷一夢和你們這麼好的演員！！你們六個人要給我一直幸福下去！！！
其他的，比如CP好磕，OST應景，彈幕玩梗……這些都不再贅述了。
說了這麼多，卻還感覺意猶未盡，書卷一夢裡面真的有太多可以挖掘、值得仔細研究的東西了。可以說，書卷一夢是古偶界“前無古人，後無來者”的一部劇，真的特别特别好看，各方面都非常優秀，沒有短闆。非常不舍得追書卷一夢的這些時光，也非常舍不得平行時空的他們，不舍得那個話本世界和那些“紙片人”。可能後面很難再找到一部劇，可以讓我每天追劇都開懷大笑，每天都要用腦子思考劇情，每天都要探索立意和主題的劇了……書卷一夢，真的是一部很“新”、很“癫”、很“深”，很“完美”，也很“震撼”、很“用心”、很“難忘”的劇，絕對會在心裡刻下印記。推陳出新、标新立異、繼往開來，還得是《書卷一夢》！！
這個夏天，幸會，《書卷一夢》！！
