...這樣的日子，理應再看一遍《英雄本色3》（夕陽之歌），當年逃課看的錄像，轉眼都30年了。影片在越南取景，故事發生的時間跨度不長，就是越戰即将結束的那段時間，但内地的WG、越南的戰火、香港表面上的太平、乃至美帝的水門事件、日本和印度支那的關系、緬甸的内戰等等卻共同撐起了影片的時代背景。不會在第二部港片裡找到如此宏大的時代背景了。
......年少的時候看《英3》，除了為周潤發和梅豔芳萍水相逢卻又生死與共的故事折服，也被片中營造的末日氛圍吓到。我記得最清楚的一句話是何長青說“外面已經開始屠城了”，小馬哥用我告訴你一件更恐怖的事吧的口吻回敬何長青“哈哈我知道離開越南的最後一班飛機已經走了”，然後倆沒心沒肺的人拔槍對射。他們倆的心大的很，可十幾歲的我給吓壞了：越南太可怕了！
......這可比喪屍可怕多了。不僅是世界局勢的動蕩，還有人性的淪喪。敲詐香港旅客的越南海關和說翻臉就翻臉的喪邦，周潤發街頭搭讪的越南妹子扭頭就把炸彈扔到了軍方的吉普車上，周英傑跟何長青曾出生入死，最後也走到了要幹掉他的地步。
...香港人就是一路逃。徐克是越南華僑，從越南到香港，電影裡的香港人也是從越南逃到香港，一度準備逃去台灣，而現實中的徐克則選擇了北上，忍受着審查制度（或許是另一種敲詐）的摧殘，在一部接一部的爛片中消耗自己所剩無幾的生命。
徐克的電影裡喜歡放很多插科打诨的東西，但是《英3》裡一點都沒有。這可能是所有人在面對自己那個回不去的故國時都會油然而生的嚴肅。
......《英3》之所以能打動三十年前的那個少年，既有人性的淪喪，也有人性的光輝。梅豔芳和周潤發萍水相逢，便出手相助；初八是松叔撿來的孤兒，兩人間的情誼卻無比真摯；周潤發和梁家輝兩兄弟在對梅豔芳感情上的矛盾；哪怕是反派，也讓人記憶深刻，雖然影片對何長青這個角色交代不多，但從幾件小事就把這個人的心狠手辣襯托出來，然而他對梅豔芳的愛又是真摯的，在瀕死之際，還交代周潤發“别讓阿傑和我一起走”；即使是何長青手下的管家，因為誤傷梅豔芳而被何長青射殺，最後還掙紮着撿槍想去殺出現在老闆身後的喪邦……
...梅豔芳也塑造了我心目中最經典的銀幕形象：一個人扛起所有，幫男人挨刀子，幫男人在槍林彈雨裡出生入死，但該翻臉的時候又無比決絕，最後死在愛人懷裡。一首《夕陽之歌》，既是電影中梅豔芳命運的寫照，也是現實中的挽歌。
...小馬哥在前兩部《英雄本色》裡殺人如麻豪氣幹雲，在第三部裡他同樣在殺人，殺的越多卻越讓人有一種無力感，在亂世裡，個人再牛也隻是蝼蟻。個體對生的渴望，與亂世中的無從選擇形成鮮明對比。如果說前兩部是“十步殺一人”，到了第三部，就是“拔劍四顧心茫然”了。
...我經常在想吳宇森和徐克差在哪裡，看了這部片子，其實就能明白，兩個人就差在格局上。
.........當年在錄像廳看以越戰為背景的《英3》，在三十年前雖然覺得這種生活離自己太遠，但必須承認的是少年心中對槍林彈雨的生活的隐約的向往。萬萬想不到的是，這熟悉而又無比殘酷的一幕，在亞洲的另一個角落再次上演。看着攀住美軍運輸局起落架從空中掉落的阿富汗難民，我覺得這就是人間地獄，我覺得不會有任何正常人向往那種生活。
當年的越南，今日的阿富汗
美帝逃離喀布爾的畫面，又被某些人品出别了司徒雷登的味道。某些人在送别，某些人在逃離。逃離的人生是悲劇，但起碼比送别的人要好上一點點。當年的胡适逃了，老舍回來了，李政道逃了，巫甯坤回來了。逃是下策，但不是下下策。或許在逃離的人看起來，艙外漸漸遠去的揮動的手臂，并非是在與逃離的人告别，而是在與他們自己的希望告别。甚至連太平輪和大逃港還有當年的越南都不是最悲的悲劇。更悲的悲劇是無處可逃。最悲的悲劇是自以為在送别悲劇卻不知自身已淪為最大的悲劇。
現在香港的銀幕上還會出現這句話嗎
