和《一秒鐘》一樣，第一個鏡頭讓我對這部電影充滿了期待，但往後我隻感受到了尴尬與生硬。一片片雪花仿佛想要尴尬地掩蓋老謀子已經江郎才盡的事實。
一、整體故事
我是諜戰愛好者，也是電影愛好者，專業也稍微沾點講故事的邊吧。《懸崖之上》的故事整體就是按照時間線平鋪直叙，沒有任何打磨和設計。
首先，一個傳統的劇作得有主人公吧。這個片子的主人公是誰？是老張？我看不是。是老周？他54分的時候才開始講他的故事。是秦海璐劉浩存？更不是。連個主人公都定不下來，後面故事整體的叙述都因此崩塌了，因為觀衆根本代入不進去，你東一榔頭西一棒子地講，講到頭就剩了幾個人的大名。
看到這肯定有人說了。這種章回體的講述方法就是文藝片，文藝片就可以打破傳統叙事規則，所以主人公什麼的都不重要，老謀子牛x就完事了。那我就想說說這個故弄玄虛的章回體了，有什麼作用嗎，有什麼明顯的段落感嗎？要是的影迷評論把片子劃成這樣我覺得對理解劇本是有意義的，但是你導演這麼導有什麼意義嗎？就跟作家寫篇文章害得每段開頭帶梗概一樣。《殺死比爾》同樣是有章回的，但人家是因為前後本身就是斷開的，每一段的故事都是不同的地方，不同的時間，人家有這個必要。别學皮不學骨。
肯定還有會說，這是群像。群像個p，許多群像片都有一個特點，就是每個人物都有自己的故事線(例《撞車》），彼此的故事間有相交之處或者有因果關系。《懸崖之上》就一個故事，兩個陣營，群像個p。《八佰》也算是群像了，但是《八佰》的主體故事時間持續得短而且集中，有些像三一律劇作那種感覺，這種集中的空間和時間是能在兩個小時内容納很多人的。
以上是為了說明《懸崖之上》原本就該是個有主人公的電影。那麼定好主人公之後呢，劇情就能夠有寫頭了。一共有三類主人公可以選，一個是烏特拉行動的參與者(例老張），一個是老周(間諜），一個是特務科科長。選好之後就圍着這個主人公寫。比如你寫周乙，就從周乙身處的環境：之前在特務科内處境如何，有沒有被懷疑。如果之前剛剛結束一個任務，在那個任務裡差點就被懷疑了，這時候又來了烏特拉任務将他牽扯了進去……那周乙該怎麼辦。(這是一個故事的雛形）
比如你寫老張，這個參與烏特拉行動的人。那就從那個偷書的場景寫起，前面那些觀衆不需要知道。隻要他一個人，他偷書，那個場景寫豐富了沖突和動作就都有了。完了之後讓他成功逃出，引出另一個人物再被抓，這時候電影開始可以分成兩條線。一條是老張，一條是另一個人。老張面臨着拷打會不會招的問題，另一個人面臨着要怎麼樣完成任務的問題，最後情節就是要讓他們各自解決問題。第二組這個設計根本就是沒必要，把整個電影切的又碎又難看。
如果寫科長，那這個視角的故事就很有意思了。自行想象嘛，有個電影《切腹》，用這種視角寫得好就很容易出佳片。但是我國可能不允許呵呵
二、人物
因為上一條——故事沒有主人公的原因，導緻劇作的落筆沒有急緩輕重，恨不得每個人都飄上一下，結果就是互為工具人。《一秒鐘》也是一樣的，人人都像個工具。
然後老謀子的解決方法就更“妙”了，主要劇情塑造不了人物不要緊，瘋狂添加為人物單獨打造的子情節不就行了麼？《懸崖之上》裡面就是xx賓館前讨飯的兒女。張譯這台詞一出來我就笑了，扯個蛋呢，你為啥要把兒女給别人養？你怎麼又知道他們在要飯？你是人麼，一個父母會做出這樣的事嗎？你的邏輯鍊是什麼，你革命是為了什麼？為了天下其他的兒女你就可以不要自己的兒女了麼？這是革命還是宗教狂熱啊？你最起碼得糾結一下啊……
主情節就是為了完成任務，子情節的人物塑造也不成立。所以所有的人物都是假大空，懂嗎？
人物該怎麼塑造，看看《故事》吧。雖然挺工具一本書，但是有些地方确實寫得有道理。讓人物在一定壓力下做出選擇。比如接上一條我設想的老張的故事：
老張偷書，把書交給另一個同志後被捕了。這時候他面臨交不交待的問題，假設老張選擇了交待。他交待因為他還有一雙兒女，他不甘心死。這時候引入“讨飯的兒女”這個子情節，把這子情節變成主情節的一部分。他拿這個條件和特務科交換，然後供出了同志……
之後的情節可以有很多走向，就跟排列組合一樣：他找到兒女之後會做出什麼選擇，他沒找到兒女會做出什麼選擇……正是這些不同的選擇塑造了他是個什麼樣的人，人設就是個僞命題，根據人設出發的劇作都或多或少有臉譜化的毛病。
三、台詞
哎……姜文你快教教其他導演怎麼寫台詞好嗎。
别寫沒用的話，尤其是年代片。《蘭心大劇院》台詞也是大失敗。我認為《太太萬歲》的台詞就寫得很好很好，拍民國的都去研究去看去學。畢竟我想你張藝謀才氣也大不過張愛玲吧哈哈。
台詞寫得不行，念得更不行。咱們建國前有老多老多電影了，去學那個時候人的斷句和咬字方式ok？去看看人家石揮怎麼念台詞的ok?劉浩存要什麼沒什麼，張譯演得這個感覺就是和他其他角色一樣，秦海璐空有形象和氣質沒有變化……也不完全怪他們，因為劇本本身就是個垃圾。
四、拍攝
電視劇觀感，甚至還沒有電視劇好。因為故事不如電視劇哈哈。
為啥呢？因為導演不用心。拍得随意，剛夠叙事；剪得随意，剛夠看懂。你多設計設計調度，讓剪輯最大限度地剪出鏡頭與鏡頭間的張力。别用音樂推情緒！别用音樂推情緒！别用音樂推情緒！
這是電影，不是抖音！這是電影，不是抖音！這是電影，不是抖音！
老謀子藝術生命經過這兩部片子，已經差不多隕落了。還我《一秒鐘》的33塊錢，當時看完我氣了一天，為我的 33塊錢感到惋惜。
