從結構出發，本片異常簡單，隻是幾個長單場戲構成，穿插啰啰嗦嗦的大段對白，從昆汀出道起這即是他的拿手好戲。我一直認為這不止來自他錄像廳裡的瘋狂迷影時期，昆汀從美國文學中汲取的養分同樣不少。大段的生活流對白，對于昆汀來說首先是要構建足夠生活化的人物關系，同時又異質于生活的潛在張力，當然其中也暗示着作者思考，塑造單個角色反而是其次。這恰好是符合自海明威以來的文學傳統，又背離經典好萊塢的。
本片的兩個部分都以大段對話開場，兩幫女孩，四個為一組，人物構成，讨論内容幾乎都沒什麼分别。女孩們讨天說地，性，男人們的軟肋，以及她們眼中男性兒童般的性格。對照本片在形式上想緻敬的b級片血漿片年代，如果把她們換成b級片中的男性角色，讓男人如此談論女性，分享交流誰床上功夫更好諸如此類，幾乎是毫無違和的。因為這正是男性荷爾蒙噴張式電影裡的主旋律。昆汀在片頭就給予了女性角色如此放肆，自由地談論男性的權力，這些都構成了本片的女權表達基調。
第一段從形式上完全效仿了那種粗糙的，顆粒的，帶劃痕的膠片質感。但其中一個小設計暗藏了昆汀更大的玩性，此處暫且不表。故事上就不多說了，變态殺人狂撞到了女孩們的車，滿足自己的性欲同時還逃出生天。進入第二段，幾個畫面顔色的變換讓我們回到了更熟悉的，昆汀式廣角鏡頭視覺效果。仍是類似的女孩四人行，變态殺人狂再次跟上。雙方經曆一番刺激追車，角色互換，女孩們奮起直追，變态被一拳一腳打倒也讓影片達到最高潮并結束。非常簡單的故事，但這其中似乎又有一點點不一樣的地方，回到第一段說的那個小設計，謎底揭曉，也引出本文的标題。
影片始終發生在一個模糊的年代與時空，我們隻能場景街道，建築室内陳設來大緻感覺，似乎是一個80，90年代的故事？不清楚。但出現了兩樣時代感強烈的物件，第一段中已經可以發手機短信的諾基亞，第二段追車戲中公路車流中已經幾近步入新千年的車型。這都是90年代後期，甚至新千年才有的具有時代代表性的物品，而全片的故事框架則是一個典型的7 80年代故事，酒吧内景陳設也更符合80年代。這種時空的暧昧與錯亂，讓人不得不聯系昆汀在後續作品中展現的——自無恥混蛋起浮出水面的對曆史的再造與解構。雖不夠明顯，但我相信這是昆汀在有意進行這種文本嫁接，年代嫁接的實驗。本片明顯的女權主義傾向，在這種實驗裡則顯得更加有力且生動，導演并非僅僅嘗試還原老式b級片的外在面貌，他賦予了這種形式，以及類型元素更新的内核——以一種反對它的表達複現了它。
無論從電影本體還是電影史的角度，這都是一種激進且有趣的嘗試，同時這種嘗試也是昆汀解構曆史，并在曆史中更自如的進行作者表達的一個開端。
