作為李漠胫骨，聽說有新劇就立馬開追。看完第一感覺：大膽。李漠拍都市家庭劇的嘗試很大膽，立意與題材的切入也很大膽。
再細品：有能。李漠确實還是那個李漠，那個叙事的功夫很細膩的李漠。
可以說，這是一個有關母女之愛、跨時空救贖、守護者角色切換的故事。但李漠對于雙線叙事的處理，讓故事在對照之中迸發出了強勁的沖擊力。
同樣迷茫的28歲
面對三十歲的人生關口，二十年前後的女主母女倆，有着相似的迷茫與掙紮。
二十年前，28歲的吳俪梅，家庭優渥，丈夫事業有成，女兒乖巧靈氣，和媽媽的關系親如朋友。在外人眼裡，她的幸福羨慕不來。
可是吳俪梅困惑。因為她在婚姻中好像找不到自己了。
她的夢想、渴望，都要消磨。她将工作作為找回自己的第一步，實行起來卻寸步難行。
二十年過去，女兒顧雲蘇也出現了類似的困惑。
28歲的她，男友強勢有能、前途無量。在給自己安排好一切後，還能“貼心”地給顧雲蘇也安排好自認為更好的路。
面對這一切，顧雲蘇疑惑。如果自己隻能被安排，那麼“我”存在的意義在哪裡？
兩個時間，兩個困境；究其共性，都是“不被看見”。作為被安排好的一環，她們連“為自己的選擇付出代價”的自由都沒有。
于是，一場跨越二十年的啟迪和救贖開始了。
母親的覺醒就像一面旗幟
随着劇情的推進，導演開始用大段的雙線叙事，讓鮮活的回憶穿插在雞飛狗跳的現實中。
二十年前，吳俪梅選擇了離婚，告别豐盈的物質生活，重啟一段清貧但自由的人生。
這期間，她始終用自己的行動告訴女兒，不管在哪個年齡，一切都可以重啟。她也用自己的愛告訴女兒，隻要重啟，媽媽的懷抱永遠為你打開。
可以說，吳俪梅給了顧雲蘇和不滿劃清界限的勇氣，也給了她最堅實的後盾，讓她知道自己打碎一切後也有處可去。
當然，吳俪梅對女兒的救贖遠遠不止有掙脫與重啟這樣簡單。
她教會女兒不内耗，屏蔽外界的不友好聲音。就像她不怕未婚先孕，不怕進出舞廳被人挖苦，因為生活是過給自己看的。
她教會女兒不被任何關系綁架，哪怕是最親的人。就像她面對女兒時始終樂觀微笑，因為貧窮也是我自己選擇的，和孩子沒有關系。
一切的一切，底色還是人格獨立。我們終究是需要互相尊重的、彼此獨立的兩個個體，媽媽的人生，女兒不能随意綁架；女兒的人生，媽媽同樣不會随意插手。
在她的影響下，女兒也開始學會把握住自己人生的決定權，誰都不可以影響“我本位”的出發點。
哪怕别人覺得三十歲要珍惜飯碗，她也敢裸辭；哪怕别人覺得回家陪産是啃老，她也不在意。
哪怕她不理解媽媽生二胎的想法，但也隻是努力建議，從未淩駕于媽媽的意志之上。
這一切對照，都被雙線叙事一一細膩地呈現，讓觀衆在切換對比的時候，得以更清晰地感受到來自母親的救贖。
這一次，換我來保護你
但李漠對“救贖”的探讨不僅于此。
過去的二十年，是母親在啟迪、保護女兒。二十年後，站在同樣28歲的關口，顧雲蘇也開始有意無意地保護起母親。
小到回怼親爸對媽媽的調侃，大到幫媽媽收拾職場不公平待遇……母女間“保護者”的角色開始對調，顧雲蘇也開始将從母親那裡學到的愛與勇氣，重新用在保護母親身上。
這也是我會對這部劇的切入點、對李漠的叙事手法頗為喜歡的原因。它巧妙地将“家”的意義與“個人價值”進行了探索與聯動。
小時候，母親的言行一點一滴塑造了我的價值觀；長大後，我的價值觀重新去影響母親，形成完美閉環。這一點在許多家庭中都是如此。
成年後，也許某個大發雷霆的瞬間，我們好像從鏡子裡看見了那個焦慮的母親。
也許是哪個對母親大聲示愛的時刻，我們回憶起了從不吝惜向我們表達愛的可愛的母親。
那些微妙的母女間的關系與影響，被這部劇雙線叙事呈現得格外鮮明。它也在告訴我們一件事——
母女間的關系與影響，遠遠比我們想象的還要重要。
