《狙擊手》是“國師”張藝謀評分最高的十部電影之一。
如果這是其水平體現之作，那則已可認定張藝謀此人實力不濟垂垂老矣；如果這是為了給同為此片導演的女兒張末鋪路，那也可說張末今後成不了什麼大氣候。
如果是為了完成上頭的任務，那麼此片的存在即毫無意義可言。同同為抵抗外國侵略者的主旋律片，韓國導演柳昇完的《軍艦島》相比，看完《軍艦島》對片中的日本侵略者隻有咬牙切齒的仇恨，憤慨于日本侵略者的慘無人道，也感動于朝鮮人民彼時條件極為惡劣艱苦，但仍有血性地為國人為家庭抵抗侵略。反觀《狙擊手》，此片中的反派美國頂尖狙擊手九人，給人的感受就是擁有精良的裝備，卻擁有稀爛的智商。他們不團結、沒有意志、情緒極易緊張、貪生怕死卻又有婦人之仁，不知道擁有如何的天助，能讓雙方在朝鮮戰場上鏖戰三年，若依此片中實力對比，朝鮮戰争最快半個月就能宣告勝利！
這其實是對當時苦戰的志願軍戰士的最大的不尊重，弱化甚至是傻化對手，就是忽視了當時志願軍的拼死鬥争：他們在戰場上用生命換來的勝利，在此片中醜化為因為敵人沒有正常作戰思考的能力，而仿佛撿來的勝利，莫大的諷刺！
如果這樣機械性地流水線化地任務性地去拍一部主旋律片，其在宣傳上反倒起了反作用——如果暫時沒有這個能力去講述好、宣揚好一個這樣的故事，不講人家就不會看到你的底褲，而我相信張的實力遠不止此，所以我也忿忿于其随意的态度：哪怕是為女兒鋪路，也稍微搞得好一點吧？中國現在太需要一位導演來拍攝一部優秀的主旋律傳記片，而不是大家一擁而上占據各大小長假黃金周，消費普通百姓樸素的愛國主義賺的盆滿缽滿，他們有可能是遠不如你們對藝術的理解與造詣，但他們也應該可以看到優秀的主旋律片，而不是諸如《長津湖》《狙擊手》之流去糊弄蒙蔽他們的眼睛！
這部片子顯而易見的拍攝簡單而快速，沒有美術可言，燈光硬的棚拍感受太強，屢屢出戲，美國演員找的幾個在北京的外國人吧？咋啥都來者不拒呢，導演完全沒有信念感可言，這群人跟現在成龍電影裡的外國人、吳京電影裡的外國人太相似，一看就是“老中國”了，攝影也沒有可圈可點之處，非常普通而平淡。後半段導演已經放棄了邏輯的通順，相信他也不知道該如何把故事圓回來了，有有這樣一個神槍手在，何談能抵得上一個師一個軍，基本上是應該能算抵得上三個集團軍吧。這時标志着故事大崩壞的開始，為了最後達到故事結尾的設定，已經不講述那些動作是如何完成的，隻最後給了一個動作完成的鏡頭來敷衍觀衆。以及又用上了廣為诟病的人張藝謀卻老要用的旁白叙事，莫不是想要創造一個獨特的風格叫做旁白電影吧，故事叙述，演員表演無法傳達給觀衆以信息，這是導演叙事能力不足的表現。所以總結起來美術燈光選角稀爛，攝影淡而無味，故事節奏拖沓拉垮，在看電影之前報有極高期望的我，極為失望、失落。
但是本片也不是說毫無亮點可言，總比《長津湖》系列好吧。在這一個半小時講述了一件非常小的故事，算是在主旋律片當中不多見的以小見大了，這其實也是一個好的開頭，以往中國主旋律電影往往追求宏大叙事，最好這兩個鐘頭，三個鐘頭的電影裡，我把他一百年兩百年講過去，講究長曆史大群像，幾十位明星平均每人演上三四分鐘，像是一場春節聯歡晚會你方唱罷我登場，還喜歡搞拼盤多導聯合執導作品，故事上聯接不通，極為割裂。
這樣的故事，誰敢保證交給哪個中國導演一定能做的十分優秀而成功？其本質上還是國家過于疏忽電影市場發展，電影在中國文化政策中算是最末端的一位，疫情之下，無論大小事件發生，首先關閉的一定是那電影院。長期并不公開透明的審查制度、沒有相應的電影分級政策發布，使得中國電影已走向一個畸形的發展，優秀導演人才的斷代，觀衆審美層次的降低，無良資本在嘗到卻堆錢的電影撈金的甜頭之後，形成了這樣一個局面，劣币驅逐良币，好導演講好故事在國内可能被資方認定不迎合市場而撤資、價值觀導向不明被禁止上映甚至是封禁，沒有必要為了那些可能身敗名裂的優秀而铤而走險。一到假期，拉動票房的隻會有那些俊男靓女的糖水愛情片，粗制濫造的跨界導演諧音片名喜劇，優秀電影死矣！
恨之切，愛之深，中國電影還有很多路要走，希望他越來越好吧！
