兒童冒險電影是一個很大的類型，最經典的莫過于《伴我同行》，我還能想起來的有《月升王國》，甚至可以提起《哈利波特》以及《怪奇物語》。主角永遠是一些性格各異的小孩，經曆一段驚心動魄的冒險旅程後獲得了成長。
毫無疑問，《火之謎》也是一部兒童冒險類型片，但與其他作品不同的是：它塑造了一個靈動的魔法世界，充斥着精靈、仙子、幽靈和女巫等等。傳統的商業片一定會将這些夢幻的設定奇觀化，早期的如同《綠野仙蹤》中盛大的歌舞、誇張的妝容，後期則往往會利用數字特效。這種打造夢幻的方法一定是有效果的——看看那些沉浸于哈利波特電影的粉絲們，被電影裡的魔法沖昏了頭（無惡意）。但《謎》采取了謹慎的手段，它把你一步步領進這個世界，正如精靈們順着魔刃幫衆人的腳步走進魔仙堡山（是叫這個名嗎這翻譯真的太出戲...）。難以想象，《謎》裡最視覺奇幻的畫面僅僅隻是魔法的字幕——粗粝的筆畫像是被刻在石壁上漸漸風化的記載——取而代之的是聽覺上的奇幻、人物難以捉摸的行為。看完電影後你試圖把故事濃縮，但總道不明故事奇幻的地方（除了任人差遣的咒語，這設定令我又愛又恨），這明明是一個精靈與巫師對抗的奇幻故事啊！可以說這就是《謎》，甚至是電影的魅力：拍攝必要的視覺影像，而非由情節主宰。
話說回來，我不知是在電影的哪個時刻被帶入這個魔法世界的，因為我們一開始必然認為這群偷竊遊戲的小孩隻是貪玩罷了，但我們又會漸漸察覺到環境的不對勁，最後就這麼被孩子們帶着跑入森林......我敬佩如此的流暢。可惜，帶出這個魔法世界的方法顯得太過刻意，似乎是請來了“機械降神“這尊大佛，奇遇轟然坍塌。雖然此種戛然而止的手段與《伴我同行》結尾的悲情流露有着不謀而合的體感，也确實符合兒童冒險電影的模式，但這并不是我期盼在結尾看到的。我更希望的是，無論是精靈們還是巫師們，都保持着流動的魔法，在現實與仙境中穿梭。
這種仙境魔幻感的塑造，我認為一部分是導演搭建的“母系社會”造成的。精靈們都沒有父親，對峙雙方都由女性帶領，并且幫派采用女性繼承制度——我可忘不了女首領一拳把獵人打暈的場景。這種女性濃度把整部電影的世界觀柔化了，像是加了一層看不見的柔光濾鏡。配樂也有功勞。電影多采用偏向傳統的器樂和悠揚卻不失律動的旋律，并總在精靈們“施展魔力”的時刻響起。淺顯如智能設備和70年代特征的矛盾也增加了沉浸感。
而在這片奇幻空間中行動的，是我們的精靈主角。他們的行動永遠快我們一步，這是最關鍵的地方，否則會失去樂趣。精靈們的冒險精神居然在片頭短短幾分鐘的偷竊中就全數體現，還能達到差異化的效果（要注意，最小的精靈也出現了）。我們在片頭字幕出現的時候就已經對他們有了大概的把握。可以說，孩子們的性格是可知的，行動卻是無法預估的。除此之外，《謎》中的人物與電影有着節奏的互文：精靈總是專注當下，甚至會因為貪吃忘卻，一如電影在不知不覺中偏離初始的軌道，行向未知。正是因為人物行動的極速，才會使得電影的腳步加快、偏移，由此而反作用人物，迫使他們做出更極速的行動。
