傳統公主童話或公主童話改編作品，比如《灰姑娘》、《睡美人》等，總是存在着一些特點——總是存在着明确的男女主角，并且都以描繪二者的愛情故事作為故事主線，這似乎成為一種普适的規律；在這場愛情故事中男性扮演拯救者，女性扮演被拯救者，形成一種堅固的二元對立；同時雖然作為公主的女性戲份占比比較多，但卻一直被男性引導，一定程度上失去了話語權。《冰雪奇緣》作為一部“新型”公主童話，以後現代女性主義的視角打破了這些特點，展示出了革新性。
男女主角的無足輕重，姐妹之愛非男女之愛
後現代女權主義反對本質主義與啟蒙主義，反對本質主義認為的普适性規則和啟蒙主義的二元論。首先我們明确四個主要角色，艾莎，安娜，克裡斯托弗，漢斯。但從中挑選出一男一女作為男女主角恐怕并不容易，可能有人提出安娜與漢斯，但從劇情設置和主要沖突設置上來說，關于兩人的劇情似乎并不占據主要地位，因此我難以苟同。與其說男女主角消失了，不如說男女主角變得不重要了。從故事的核心沖突與發展高潮來看，故事聚焦于姐妹之愛而非男女之愛。因此，“公主童話必須是男女主角的愛情故事”的規則也消失了。伴随着男女主角意識的削弱，“男性扮演拯救者，女性扮演被拯救者”的二元對立也随之消失了。
掌握女性話語的艾莎與安娜
後現代女性主義相比于現代女性主義，他們不局限在在男權話語下争奪權力而是創新出女性話語。在《冰雪奇緣》中，艾莎與安娜分别用對對方的愛救贖了彼此，這種姐妹之愛便是全新的女性話語。比起傳統的王子真愛之吻，自由生活在一起的姐妹的深厚感情則顯得更合理。更重要的是，這種全新的女性話語更具自發性，充滿了女性力量