《江湖兒女》

人終歸還是屬于自己。

各類白酒倒入一盆，一人一杯痛快飲盡，五湖四海彙入一城，一生一世找尋歸地。女人有男人愛，男人有女人愛，愚者予愛，智者被愛，真相當真如此？模特兒演不了手槍客，可還是右手舉槍震懾四方，心甘情願锒铛入獄；好男兒續不成老大哥，所以是坐吃軟飯志在四方，雙腿殘廢銳氣盡消。男人象征“江湖”，女人點題“兒女”，他不在乎兒女情長，可因為重視義氣，被女人看到，隔壁房間唯有他可以入住；她不懂得江湖義重，卻因為長守情意，被男人記住，狼狽模樣唯有她不會嫌棄。

從成功申奧的報紙，到距今成功舉辦十年過去，時代滾滾前進，世界已然不是那個世界，江湖也不再是那個江湖。俠客執劍，她行騙，俠客走壁，他滾地，江湖上的兒女們也曾多次置自身于險境，途中不乏見證奇迹的時刻，逆天改命本身也屬其一。當居所為水庫淹沒，當身份為社會遺忘，留下來記憶中的陳年舊事，支撐着人開辟新路，方向指着故地。

真相是，無論予愛或被愛，都是宇宙的囚徒。

（《Y.M.C.A）》作背景歌曲，畫面播放着廣場舞大媽嬉皮笑臉，深切體會到何謂“魔幻現實主義”。少了符号，多了樂趣，串聯起過往作品，締造出賈樟柯的趙濤宇宙。）