基于和幾位非常認真看劇的夥伴交流過後，果斷發現自己過于流連劇情表面，但之前的帖子也十分認真在進行分集解讀，因時間有限，重新編排整理了一下，不再作大幅修改，舊貼按照劇集的更新頻率來，此處新帖不定時更新一些想法。
有些想法來自豆友： https://www.douban.com/group/topic/235206947/
這部劇有太多可以讨論的地方，人的欲望（飽含着錢、權、名、利、性），人的動力（愛、恨、生、死），兒童的天性、生長的背景對未來的幹預、貧富差距等等，而不僅僅以我自以為是的視角來解說男主是一個惡魔，這樣放在整個大社會背景下如水滴融入汪洋一般，顯得無力且滑稽。
這個新帖是對整部劇看法的一些調整和大體矛盾的一點看法，每集劇情梳理，我放在另一個帖子了。
第一，錢、貧富差距，資本。
我們從最小的說起，錢，再聯想最近新聞，印度20億财閥依舊在斂财不顧民衆死活，這一點，劇中的暴動等等已經投影到了現實，貧富差距造成的階級将會摧毀整個社會秩序，男主作為貧困階層的光，但身處财閥階層，他的所為，以惡制惡不為過，但是在使社會矛盾徹底激化，激起民憤，挑動他們的狂熱情緒，給他們以财閥并非不可被審判的錯覺。否則，貧困階層是已經被欺壓慣了的，奴隸當久了，他們永遠隻能是奴隸，資本卻可永存。
按照劇情發展的趨勢，社會要被毀滅是必然，男主身死也已是必然。
從明面上來看，沒有人可以一直身處資本階層，做着對資本階層百害無一利，卻對資本階層對立階層百利而無一害的事情。那位為黑人發聲的林肯總統就是一個非常好的例子，黑人終究力量太過弱小，保護不了他。
男主在借力打力，但是隻要有一方力量失衡了，男主就會受到創傷。
第二，欲望是資本自身最好的體現。
有句話說：資本來到人世間，每個毛孔都滴着血和肮髒的東西。
它們本身就是欲望的集合，而這一點，在劇中的财閥身上都得到了很好的體現。
第一件案件，有為了收視率賺錢、為了好玩有趣轉眼抛棄拿那位污水排放的财閥當犧牲的棋子的其他财閥們；有憑借自己身份肆意欺壓他人的富二代；有為了自己的權力而放棄了兒子的女部長；視他人為無物，面對厭世臉老頭肆意嚣笑的财閥們；也有想要猥亵女服務員的厭世臉老頭等……錢、權、名、利、性在他們身上體現得淋漓盡緻。
第三，人的動力。
愛恨情仇生死，皆可成為動力。——【出自寶蓮燈前傳，玉鼎真人】
失去了哥哥的姜耀漢，沒有了愛的他，支撐着他的還有什麼動力呢？
生存是本能，仇恨憤怒為動力，毀滅是要做的事，照顧侄女是責任。
根據第4集末尾姜耀漢在火海中經曆的一切，不管向我們呈現出來的是真是假，但有一點是母庸置疑的——他對财閥沒有任何好感。其中，一個典型的例子是他想弑父，從第5集煩躁不安地通過幻想來捅家暴的加害者，那個人也是父親，而男主的父親自身也是财閥的代表之一。因此，男主和财閥有仇是必然的，否則這部劇就失去了動力。由于那位趁火打劫的消防員、原本為女仆的女主、還有學校被聯合欺壓的經曆，同樣的，他對貧民階層也沒有好感。
除了毀滅，我和一些豆友想不到他還有什麼路可以走。
...第四，兒童的天性、生長的背景對未來的幹預
孩子身上的特性，多多少少是父母自身的映射——我表姐說的，具體我也不知道誰說的。
根據第五集的内容，我們多了一個可供交流的人物——女主，但由于劇情展露的隻有少許幾個片段，我也隻能管中窺豹，通過和幾位豆友的交流，推測，模糊地完善女主角色的動機、人物性格特征，以下附上鍊接：
女主人物完善在我看來接近一半，而男主的人物完善八九不離十了，結合父母的背景具體剖析一下，女主等第六集出來補充。
男主方面：父親強勢幹脆、果斷利落，自厭，看透人性、會為自我尋求精神安慰，暴虐，他将這些分别轉移到了男主哥哥和男主身上，在我看來，多多少少是有些精神分裂的症狀。
可見，父親是有善的一面，隻不過他獨獨将這一面留給男主哥哥，負面則是由男主全部承受。【我突然好奇男主爺爺啥樣，養出男主爸爸來，我推測可能爸爸也是私生子。】
在此，我為我之前單純地定義男主為惡魔而感到抱歉，如果用色彩來表示，他是黑色的。
這樣出來的男主，也集合了爸爸的暴虐、瘋狂為一體，爸爸在無人的時候釋放在他身上，而他在夜晚的時候找他人釋放出來。他為自己打造的，整天面對他人的哭笑面具，甚至都已經摘不下來了，他面無表情地流淚時，我甚至在想，他是否知道自己流淚，飽含了怎樣的情感，還是已經習慣使然了自己為自己打造的面具。
我也隻能想想這個問題，隻有身為編劇和演員，怕是才能知道這個答案。
那一個人，真正的色彩，應當是什麼樣的？
灰色，是我唯一能想到的答案。
善和惡的界限，黑和白的邊緣，男主他有惡嗎？有，他有善嗎？也有，他全身上下都是黑麼？西裝是，但他的内襯是白的。同時，那位女檢察部部長有惡，可她對兒子還是有愛的，哪怕權力在她心中大過兒子，她也還是去看兒子了。
人性正因為矛盾，而有趣。
那麼，回到劇中，惡魔法官的這個題目上來，為什麼會被稱作是惡魔呢？因為，惡魔是旁人的視角，是他人因為自己的狹隘，對男主所下的定義，而且，怕是從編劇的角度來看，他也是惡魔的。
違反了全人類所定下的秩序，玩弄規則和人性于股掌之中，在旁人眼裡，他隻能是惡魔。
女主方面：貧窮在她眼裡成為一種罪惡，由女仆再到權力階層，我們不清楚她走過了怎樣的路來，但經曆成就個人，她自身已然化身為了權力階層的一份子，成為資本和權力的擁護者。但，對于窮人和富人她都沒有任何憐憫，興趣、玩樂、占有是她的本性。
因此，想要摧毀一切的男主，跟她之間是必然有戰争的，但矛盾的是，她身上又保留着孩童的天真。孩子在沒有大人引導和指導的狀态下，他們本身是沒有善惡觀的，他們會覺得樂趣、好玩、快樂，但是永遠也不知道什麼是對與錯。
這裡有點教育學的洛克的“白闆說”的味道，指的是一種潔白無暇的狀态，也就是孩童在出生的時候就是一張白紙……女主某個時刻如孩童般天真的動作，其實與這個概念相當吻合。
末尾把男主囚禁起來，也是同樣的一個道理，能看到她對男主有着畸形的愛戀。
相對于她喜愛的事物，是千方百計要收藏起來的這一點。這點又和兒童的執拗性非常吻合……小孩子一直執意于某一個玩具的意念是無窮大的，在他沒有任何能力的時候，隻能用哭鬧來威脅大人，但女主已經有了能力，所以當她想要的時候，她可以對男主直接動手。
...但側面地說，男女主其實很大程度上還保留了些許孩童的天真。
比如男主和侄女的意氣之争，和貓咪對話，又比如男主和廚房不會傷害人的機器人打鬧。這和男主長期被父親囚禁有很大關系，他雖然在長大後和人接觸，但在私底下的時候，還是會脫下面具，流露孩童的一面。
女主則是有很多可愛的小動作，比如吃棒棒糖，握拳為女檢查部長加油，鐐铐男主時，提起裙子行禮等等。
...男主和女主并不會察覺到自己的行為有什麼不對，所以，他們被定義為惡。
……（其它詳見鍊接和其他豆友的對話，更具體的因為女主的小時經曆還未出，暫不補充完善）
此間，編劇還融合了很多有關于西方的 哲學名著，奈何我對這方面沒有什麼研究 所以依舊不能夠很全面
現在，已經看到了第5集，男主在荒誕卻取材于現實的背景下，判決了三個審判，案子受到幹涉的阻力也開始越來越大，第一個污水案件，無人阻攔，一氣呵成；到第二個富二代慣犯打人案件，檢察官有意阻撓，但功敗垂成；再到今天第三個案件，男二無力幫忙寄希望于夢中，檢察官肆意作為，陪審女法官有意似無意地添亂，财閥初露猙獰面目威脅，女主躬身入局……在這樣四面埋伏的情況下，男主判決完了這個案件，說實話，我無法想象接下來的案件會困難程度會呈什麼樣子，俗話說事不過三，下一次案件怕是直通地獄模式。
