前面基本無對話的意會式叙述能充分代表導演的調度能力 這就是商業導演跟藝術家導演的用心程度區别
政府征地鏡頭裡被一點點砸掉的鋼筋城市 破碎錘的動蕩與主角們的切鏡融合仿佛在暗示這對夫婦的結局
男主不知道該怎麼處理現狀 他并不是不愛了也并不是還愛着 看着你煩但又無法舍棄以前的所有過往 你做什麼他都會怼 這是一種厭惡。對“老”的厭惡 他不光怼女主 連旅館對他無條件好的老相好也怼 因為他也厭惡自己“老”
電影裡“貓”的作用看似不大 但其實它像是個男主逃離咄咄逼人的緩沖區 但女主隻希望世界上隻有她和男主 所以我的理解是貓死了男主其實并沒有那麼在意 就像結尾前那張紙條寫了個貓 他出門像是要再去那個像女主走的鋼絲一樣的鋼管上 領回另一隻緩沖區…
這種迷失感是不分國度跟時代的 你我都會遭遇到的大同 愛情本就是衍生出來的 婚姻關系能否融洽隻是一種選擇。
導演的表達跟我想象中婚姻黃昏的樣子大相徑庭。
